金鸡奖最佳女主角，陈丽君没有拿到那座奖杯，遗憾是真实的。但更值得聊的，是她带着《镖人》的阿育娅走到提名席这件事本身，
已经完成了一次戏曲向电影的成功转译。
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这次转译的功夫，在于怎么把舞台的东西拆开重装。陈丽君将深厚的戏曲功底不着痕迹地化入电影表演之中。
马背咬箭羽引弓那个被选为年度佳片代表镜头的画面，身体向后九十度下腰的弧度来自越剧的板腰功，拔箭、转圈、卧射的衔接来自卧鱼。
但这些到了镜头前，不再是舞台上的亮相，是被拆解成了一个人在大漠里搏命的物理逻辑。

更关键的是控与放的转译。
戏曲武生练的是收着给，点到为止，好看、干净。电影要的是放出去还带着重量。
陈丽君在颠簸的马背上，身形稳而不僵，咬箭时下颌和肩背一气贯通，拉弓蓄力时脊背绷紧，动作里有悍劲，眼神里有情绪，形和神没有一刻是分开的。她取的是戏曲的控身能力，弃的是戏曲的舞台范式。阿育娅不是戏台上的武将，是大漠里长大的部族少女，
所以她的发力方式去掉了定型的漂亮，换成了野生的、带着沙土味的真实。

从百花奖新人到金鸡奖提名，她用了不到一年。把二十年练功房里的东西在最短的时间里重新学了一遍怎么用。那座奖杯这次没有给她，但她把越剧的筋骨留在了银幕上。
这比一次获奖更难被收回，因为它已经长进了一个电影角色的身体里。
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