李沧东是电影史上最懂得如何用电影实现文学阅读体验的导演之一。他把宏大的社会问题和复杂的哲学命题还原为一个人的日常，用摄影机的位置，以及摄影机和人物之间的距离来表现人与人的区别，阶级与阶级之间的鸿沟。比如，全度妍在保时捷车头抽烟时丢了戒指，赵寅成把车倒出去，摄影机架在车内，观众视角随着倒车一下和车头的全度妍拉开了距离，然后在车灯的照射下看着全度妍狼狈地寻找戒指。

但相比阶级差异，个体的人更加复杂。《可能的爱》只有四个主要角色，但每个角色都有大量留白、暧昧和不确定性，是无数人的缩影。这种“不确定性”，其实可以对比科恩兄弟来看。就是李沧东和科恩兄弟都不相信人能够完全掌控自己的生活，但前者怀疑的是个体的人，而后者怀疑的是世界本身。所以科恩兄弟电影中的不确定性是荒诞的，因为人在对抗世界。而李沧东电影中的不确定性是悲悯的，因为人在对抗自己。

《可能的爱》也是李沧东的自我审视和反思，这已经是超越电影导演的层面了。