反正内娱以后这么不管不顾的，学术上叫“打碎第四面墙”，让演员和角色身份分不开，把演员的私生活和工作混到一起，先吃红利再遭报应。

最后演员就会演言情越慎重，因为不管自己不做主动越界宣传也有人帮ta。演员只能在表演里，避免过度投入对生活造成剧烈影响。

而演员如果不投入就等于言情衰败，这东西本来靠的就是人最基本本能的反应。戏如人生人生如戏，表演不是设定好的程序，演员就是要通过控制自己的情绪进入到角色，才能带来那种似乎是本能反应但其实是表演的东西。（大白话说就是观众看上去像动真感情但演员不是动真感情，因为好的演员可以调动状态演出动了真感情，观众可以一定程度误会，但不能信以为真……）

大结局就是：言情剧这个最大类的基本盘宣告死亡。

本身演员和角色就是一个暂时性的关系——一个演员演了一个好剧本里面的好角色给人留下印象，才是正道。

出了戏，演员就是演员，回到戏里，演员才是角色。

因为演员永远有下一个角色，有下一份工作。

指望一个戏，不做文本搞有的没的来制造热点，最后结果就是把整个看家立命的本事（故事的重要性，表演的意义）全部砸进去。

寅吃卯粮，早日吃完早超生。

我没有特指某一个剧，我在说内娱影视最终迎来自己的报应。