再写写张艺兴吧，《功夫女足》后，越发能体会到张艺兴的表演优势。很多演员所谓的可塑性，
大多停留在角色人设的不同，换造型、换性格，但表演方式始终是自己的那一套。
但张艺兴不一样。他真正做到了根据故事语境、人物处境，彻底重塑一整套表演逻辑。

比如《不说话的爱》里安静的写实小人物、《功夫女足》里跳脱的荒诞喜剧角色，两种极端风格，
他完全跳出个人惯性，演谁、就彻底是谁。
要知道，很多人沉得进正剧，就放不开喜剧的松弛，演得了轻松闹剧，就撑不起写实的情绪，
而张艺兴在这两部作品里，刚好呈现了两种完全反向、却同样落地的表演状态。

为什么？因为他会演人物情景的反义词，
比如在《不说话的爱》里，他饰演的小马，是活在无声世界里的底层父亲。这个人物很苦很努力，但是张艺兴不演苦演欣慰，不演努力演慢，
因为他苦是他有心理支撑，所以只要看到女儿在笑，你能感受到他的欣慰、他的宠溺。
至于角色的努力标签呢？他反倒是放慢整个人的反应节奏，肢体克制、动作轻柔，
为什么？因为他抓住听障人群独有的感知特点，情绪来得慢、沉得深，隐忍、沉默、克制，
把一个无力又深爱孩子的听障父亲，演得真实可触，让我们看到他完全褪去了所有个人光环。

而切换到《功夫女足》的徐风，又是另一套完全相反的表演体系。周氏喜剧最考验演员的分寸，张艺兴很聪明，他彻底放下正剧表演的拘谨，完全融入喜剧语境。日常插科打诨、臭美耍帅，
关键他狼狈出糗不演出丑，而是一本正经，
反倒是让人感受到人物底色上的反差戏谑。

这就是他表演的厉害之处，他对表演的理解很透彻，所谓大道至简，悲喜交加，
他演的看似是反面却更有张力。
也正因如此，我说张艺兴有可塑性，这从来不是换妆造、换人设，而是进入不同情境，
张艺兴没有固定的表演模板，随境而变、收放自如。而这也是为什么我如此期待张艺兴，
因为他像变色龙，有时候你看不到他，那是因为他已经让自己沉浸在角色世界里。
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