看了《三国第一部：争洛阳》点映。看完觉得如果拍成这样都无法搅动目前这个毫无生气的暑期档，那这个市场从根本上已经脱离逻辑了。

一般看这种历史背景的作品通常会涉及两种困惑，一种是完全不了解担心看不懂，一种是很了解担心它七写八写又太皮毛。这部真是做到了一种平衡。

它选曹操作为第一主人公，写他在乱世之中从年少的纨绔游侠到决定自拥一方的阶段。曹操是一个既有历史形象又有文学形象的人，你在电影里也能看出有些片段取自《三国志》，有些来自《三国演义》，有些取自《世说新语》小段子——电影又给了它们更多有趣润色和扩充。

以上来源不同的情节串在一起，不但没有让剧情拧巴和打架，甚至把时间线顺得明明白白，因果相扣。在角落的台词或者画面里，它还能细细带过一些额外的背景，比如“春分时节孩童划船舞除疫的社戏”，填补东汉末年瘟疫横行的世界观。这些都让这部电影满满当当又颇有条理。

但光梳理清历史还不够成为一部好「电影」，这部还不是历史的流水账科普，它特别难得拥有一种史诗格局。

动荡的政治风云像一种变形的瘟疫，卷挟在东汉的街头巷尾。民间童谣逐渐由“帝非帝”“将非将”向“人非人”过渡，繁华一时的都城走向末日，城外更是荒败至极。王侯将相之外，故事里是兴亡百姓苦。士族、宦官和外戚的争斗轮番上台，联军在城外兵戈不休，历史拥有了那么多玄妙而令人震撼的转角——追光用动画的形式编织了它：

宦官惨殉于雨夜石板路旁华美的绣球花丛中、明亮的火把照映在废立太子那晚大殿的门洞上。何进走进了那间阴森的幽闭庭院，再也没能走出来；很多人最后可被幻视成牛头马面牲畜状了。这是中式恐怖所衍生的诡魅美学，是追光笔下独特的东方味道。

曹操在这个故事里总像一个跳出了历史时间线的人。他在斩宦官那晚晕眩到呕血，他看见死亡与雨水在眼前荒诞地结合，从此头疼更重。他跟袁绍在落木萧萧时相识，马蹄双双踏破洛阳城面刚积的冰，在旷野草浪之间辨前程。很神奇，我竟然在这两个人中间看出一点《昨日青春》的味道。区别是后者太短了，我们看不清结尾之后发生了什么，而这里的故事又太长，长到每个人登场的时候就自带了结语：历史的转折点就发生在我们分别的那个路口。