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有些材料天生带着距离感，玻璃就是其中一种。

2019年，郭士龙进入中国美术学院玻璃艺术专业。第一次热玻璃课让他发现，玻璃无法被轻易驯服。火枪高温下，所有塑形只发生在短短几秒之间。玻璃拥有明确的边界感：温度稍高，它会塌陷；冷却过快，则会积累应力，最后彻底炸裂。你无法像处理陶土那样随意塑造它，只能不断调整火焰、停顿、退火时间，再等待材料给出回应。

后来他逐渐发现，比起“控制”，玻璃更像一种需要被倾听的存在：“像谈判。”

一次对文献的误读，反而让他开创了独特的玻璃编织技法。弯折的玻璃丝在表面形成细密纹理，光线在交错结构中游走，作品像织物、像神经、像半透明皮肤。柔软，但依旧危险。郭士龙刻意保留这种矛盾。在他的作品里，柔软与坚硬、脆弱与韧性总是同时存在。

如今人们购买器物，很多时候本就不是为了效率。真正稀缺的反而是某种被重新感知的时刻，一种缓慢的、带有仪式感的使用体验。

弯曲玻璃会像一层半透明皮肤，把身体轮廓模糊掉。那时，玻璃或许将不再只是材料，而更像一种新的情绪界面。

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