很有启发性的观点，顺着随便思考下。

人的出厂是带上了人性的所有光谱的，每个人不同在于这些光谱属性的数值不一样，善恶爱恨内向外向慷慨贪婪价值取向等等，就像捏人游戏里新建角色时出现的滑块，每对词组成两端，比如极度善←→极度恶，中间的定位点在哪里，游戏里可以随意设置，而真实人类则取决于遗传，取决于成长过程中的每个点滴、智力认知水平、身体激素共同作用影响。

而且人不是只有一个固定“定位点”，而是“定位区间”，带有弹性，在一个区间里漂移。定位点的位置决定了这个属性在意识还是潜意识，也可以说是激活还是未激活状态。

而好的演员，他们不仅知道自己的定位点在哪里，更敢于在拍戏时，主动解开理性的也是基因里自带的自我保护的锁链，让自己的定位点在光谱上疯狂漂移。这个帖子里说的“当你试图寻找一个角色的灵魂（本质）时，你应该向内看”就是基于这个。

优秀的表演不是“演”一个陌生人，而是从自己的人性光谱里，把那部分相通的体验“唤醒”并放大。（这里也有个很有意思的点，正是因为人性光谱一致，也可以理解为就是在演一个陌生人，只是这个陌生人是你能共情的那个。）

之前采访LM说，表演老师一直跟她们说能快速出戏才是优秀的演员。要求快速出戏有合理的一面，但其实也有危险的一面。

合理的一面是防止过度沉溺在角色里，导致抑郁、认知失调等等，还有无奈但现实的就是能快速配合剧组转换角色情绪才能更高效地完成拍摄任务。

危险的一面是，既然是向内探索、自我体验放大，那这种“要求快速出戏”的训练，本质上是在逼迫演员割裂自我，是反人性的，而且这种习惯100%会迁移到演戏场景之外，在现实生活中在高压、冲突或者什么状况的时候进入麻木和情感隔离、作为旁观者的状态。

不知道她们老师具体是怎么教学，也可能没这么简单粗暴，但“出戏”确实需要更符合人性的方式来进行。

从这个角度来说，优秀的演员，本质上就是精神世界里的极限运动员、冒险家。冒险家去往无人区、深渊或极寒之地。而优秀的演员，探索的是人类情感和人性深处的禁区。潜水员潜到深处再上来需要有个减压的过程，演员出戏也需要，不然都要得减压病。

又想到一点，她们两人在现实中极深的情感联结和绝对的安全感，这种关系在搭戏的时候互相都能让对方在精神探索这个冒险行为中走得更远，而对方也会成为出戏时的现实锚点。当然如果是演冲突或者伤害情节时，也会对现实关系有一些反作用。

极强的化学反应可能就是来源于她俩都有冒险家体质，和两人对对方的安全感和心灵的同频。
#lmsy#
（先想这么多，好费脑细胞）