还是大学时代做乐评轻松。有充足时间听歌、查资料、消化与归纳。
现在重新工作之后分给音乐的时间太少了，更没有心思写文字。
像ADÉLA那种离我生活认知就太远太远了——也可以说，在早就不是美国霸权、电视与纸质媒体统治的黄金时代，聊“星光”这类早中期论坛词汇以及如同参加选秀节目讲述提前组织好的梦想故事的时候，感觉缺了点说服力。
她不像其他z时代歌手的成长路线，其他人首先聊的是情感、成长与人际，而她聊的是野心。

而她带来的潮流也如同快时尚的风，
Nicole Kidman这种完全男性音乐人刻板模式的制作遇上极度“媚俗”的后现代女性主义歌词，带来的话题爆炸远远超越其本身应承载的叙事角度。
加入ai无限增熵的流媒时代，杂、乱、假基本上把原来融合的曲风走势重新分裂成了各行其道。
大家要听就听大俗或者大雅，乡村一定是如何，流行一定是如何，摇滚一定是如何。听什么就好似代表了什么审美倾向与群体价值判断。

我反而很少在其他乐评里面看到有人这么说，
当然，我甚至觉得现在写乐评交给ai润色或者直接让ai提取信息编出一段像样的文字也不会有人看出多少差别。
稍微关注那么一点流行音乐的大体趋势的人或许就能察觉到如今流行音乐的割裂性——甚至在2020-2024年这个阶段都还没如此明显。
大家的确是都反应过来了，数据都可能是假的，假的做久了它也会是真的。
只要它是真的，那谁还在乎它的来处是否掺假了呢？
如果它真的变成了真实的流行趋势，那它就可以是一首好歌，那她就可以是身份逆转的流量潮流。

Sabrina Carpenter或许完完全全改变了厂牌打造歌手的固定模式，没有人在乎真的假的、女权不女权。
到底是媚俗还是清醒，话题才是变现净值增长率的核心，至于答案如何，不重要。