【#人民文娱谈醉梦# 罪案之下，是人性的救赎】
十月，在众多剧集陆续开播之际，由杨阳执导，贾东岩、杨阳、赵梓博编剧的《醉梦》，将观众的目光带回千禧年前后的东北老工业城市。一桩跨越多年的命案，一卷尘封的纪录片影像，一群被时代浪潮裹挟的普通人……该剧以犯罪案件为切口，揭开时代变迁之下复杂的人性纠葛与个体命运。
《醉梦》创新性地引入“2.5时空”叙事表达，现代线与回忆线双线交错。刘诗诗饰演的记者沈乐水早年拍摄的纪录片影像，与现实情节相互交织，构建起彼此关联的时空链条。在胡先煦饰演的年轻刑警高雪林的追问下，沈乐水再次打开尘封许久的录像，旧素材中那些“没剪进去的东西”，又成为推动案件发展的重要线索。
当摄像机在多年后成为寻找真相的媒介，记录的意义也得以延伸：它不仅保存过去，更让那些被时间遮蔽的人与故事重新被看见。
钱义川、屠春艳、刘雪梅、程有田、陈庆春、曹军、马国文、赵海鹏……这些曾经出现在镜头中的普通人，在岁月流转中经历着各自的人生起伏，镜头连接的不只是过去与现在，更是一群人的命运。拉城啤酒厂曾承载着他们美好的集体生活记忆，但随着工厂转型，原本熟悉的秩序逐渐改变，人物也被推向不同的人生岔路口。时代变迁带来的不仅是环境与身份的变化，更是现实处境下人们对利益、情感与未来的不同选择。
当旧事被重新审视，那些在“记录”背后的人物之间的关联逐渐浮现，利益、情感与道德的交织，也让观众的目光从案件本身延伸至人物选择背后复杂的人性动因。
好的犯罪题材作品，不应止步于揭开案件真相，更应追问为何发生。《醉梦》以跨越时空的叙事串联时代与人心，让观众在探寻真相的同时，看见普通人在时代变迁中的挣扎与选择。