看某些穹庐魔女感想，只能说即便镜头语言再清晰直白，也不是能让所有观众都理解的……
比如动画孛剌合真眼中映出贸易景象那段，很明显表现的就是“孛剌合理解并认同窝阔台的愿景，在这方面具有同样的眼光与视野”，这种共谋关系建立在（至少某些方面的）理解之上。
但即便如此，仍然能看到有人用“应该多表现孛剌合真的深思熟虑，而非一见钟情”来批判动画……这属实有点稻草人谬误了。大可敦对合罕的感情本来就是复杂的，既有理解者和知遇之恩这类偏“公义”的部分，漫画后面也有“这样你就能早点为那孩子好好哭一场了”这样偏私情的部分。动画明显在两方面都以一种比原作更直白的方式呈现了，但显然都和“一见钟情”不沾边。

还有一类是，喜欢用自己喜好的“无情道事业脑大女主”模板去套角色，发现套不上就大为光火。比如认为唆鲁禾帖尼不应该在拖雷死后消沉，不够“强女”和“大女主”。但实际上只要看了她最初登场时的台词（“太厉害了！他真的为我拿到了《几何原本》，拖雷，为了我……”），就该知道此作的唆鲁禾帖尼在爱情上的沉浸度是相当高的（唆鲁认为自己了解知识是为了后代，但在此处全情在意的却是“拖雷为了我”）。失去重要事物而消沉是人的本能，与她是个聪明强韧有政治智慧的女性并不矛盾。

从历史层面来批判就更难以理解了。因为史料呈现的是“结果”而非“动机”，主观情感就像冰山一样绝大部分藏于水下。历史也并非故事，没有真正意义上的“主角”。你可以说某个现代作品对历史人物的情感描绘不符合13世纪人的思维方式，但要拿历史来论证“唆鲁禾帖尼绝不能消沉，即便后来振作也不行”也是不现实的。

（题外话：对我而言，穹庐魔女的优秀正在于对这种个体欲望和复杂情感的细腻描绘。毕竟“欲望是推动历史的力量”，而欲望和情感本身也是具有描绘空间的“历史隙间”。）