等等再等啊等。

我一直觉得《杀死比尔》其实是音乐驱动下的创作，昆汀塔伦蒂诺是为了某些音乐带来的氛围而写了这个故事，而不是为了这个故事去寻找了这些音乐。驱动他写这个故事的应该就是莫里康内的音乐，当然也包括梶芽衣子的那首歌，所以在电影里他们的音乐保持了原貌，其他入选的音乐，马尔科姆·麦克拉伦的《About He》，或《Bang Bang (My Baby Shot Me Down)》，全都经过了改编和翻唱，就是为了在氛围上和莫里康内保持一致。莫里康内的伟大也的确当得起这样的统领身份。他是我们这个时代最伟大的心理音乐创造者。最伟大，不是之一。

这可能也是他和我们这边的创作者的区别吧。我们这边用音乐驱动创作的创作者非常少见，故事都是在“写文化”的基底上来进行创作的，而不是在音乐或者图像文化的驱动下进行创作。“写”的基本特征（以所见和所得的关系作为标准），决定了我们更偏向于世情文学，而减少心理要素。

这也不完全是第五代导演所说的，因为少年时代没有听音乐的便利，所以在音乐上的感受力不敏感，而是因为科举制度下，音乐和图像其实都是异数。哪怕进士科对创造性的创作是有所要求，但那要求约等于无，而且能到那一步的人寥寥无几。