孙宇晨写的这种文章，是一种经典的男性写作门类，男的最爱写这个，可以简陋粗糙地称之为“睡女神文学”。
这种文章先要建立一个男孩的形象，他曾经很穷很渺小很自卑，仰望着一个心目中的女神，然后呢，他长大了、成长了，真的跟女神在一起了，此时，文章里其实同时存在四个人：男孩、男人、女神和女人。因而视角总在其中变换：一会儿仰望女神，一会儿忍不住开始厌女，一会儿叫妈妈一会儿又动手动脚的。男人无法稳定自己在其中的形态，因为他无法把对方当作一个真实的人。
在男人眼中，女人与社会同构，散发的是他对社会认可的焦虑：我成功了吗？那么女神为什么没有完全认可我？为什么没有完全臣服于我？女神（社会）为什么如此爱钱，或者如此势利？我究竟要怎么样才能完全征服女神（社会）？
《牯岭街杀人事件》里，小明对小四说：“我就跟这个世界一样，是不会为你改变的。”于是小四拿出了刀。
男性将自己被社会压抑的苦闷，倾泻向女性，这个叙事在今天已经过时了。因为显然，女性与社会并不同构，只是被制造出来的幻想。女性比男性更加处于世界的背面，却从未产生那种敌意。因为男性有着征服的焦虑，而女性则在学习与之共处。
千禧年我们读着那么多类似的故事，看着那么多类似的电影，确实，那是文艺繁茂的时代，但也可以说是男性文艺的繁茂。现在确实有点文艺凋零，但其实是因为旧的叙事在崩溃，而新的叙事还在创造之中。
奇妙的是：女明星塑造了那么多角色，但我却感觉在这个故事里，她是一个更棒的角色，怎么回事？写文章的人不是善意的，但一个被欲望又同时被恨着的女人，比一个甜美的明星更有魅力。