我过去就常说，葛兰小姐是华语电影唯一的歌舞片巨星，为什么是唯一？因为华语电影素来有歌无舞，像周璇、白光几大歌星的代表作，又或是邵氏的黄梅调电影，多是歌为主，又有林黛、郑佩佩领衔的都市歌舞片，但很可惜又是有舞无歌。葛兰小姐在电懋主演的一系列电影就不同了，她是能歌善舞，拍的是真正的歌舞片。

要说代表作，《曼波女郎》固然成了她的代名词，这部电影也是最有电懋价值观的一部。电懋与邵氏的对垒，两者秉承着不同的拍摄理念。邵氏自然是从上海一脉而来，在上海“天一”时期，就被左派电影人诟病为都是宣扬封建伦理的才子佳人故事，在香港时期黄梅调电影到武侠片，大致还在这条路上。电懋是海外资本，真正的“境外势力”，它所宣扬的又是另一种殖民色彩的洋化生活。《曼波女郎》中，葛兰的角色是富豪家的养女，她的亲生母亲是一个保洁工人，但是她不与自己的女儿相认，反而说到生恩不如养恩大，把这个台词放在回归前的香港，是在说什么呢？

也是不得不提《野玫瑰之恋》，改编自《卡门》，导演是王晶的爸爸王天林。这部电影堪称电懋的top1，也是香港电影史里要排到前五的作品。当时最大的电影奖是亚太影展，人人都跟王天林说你要拿奖的，结果他没有拿到，后来凭借他觉得一般的《家有喜事》拿的最佳导演。要想一睹葛兰小姐的巨星风采，看这部电影绝对没错。

如果还要再提一个，我想是《六月新娘》，这部电影是张爱玲编剧的，里面还采用了好莱坞歌舞片常用的梦幻芭蕾桥段。葛兰在拍完这部电影后，自己也做了六月新娘。我最开始知道葛兰这号人物，不是因为蔡明亮，也不是因为《我要你的爱》，而是《六月新娘》，似乎又是张小娴的散文。

华语世界硕果仅存的巨星并不多了，葛兰小姐是我时不时就会挂念起的一位，尽管讲实话，谈不上多喜欢她，但是电影史曾有葛兰小姐的歌声相伴，是多么美妙。