作为一个杂食剧粉，我这几年都比较注意专注角色本身，彩虹屁多是给了角色，顶多提到一点对演员角色塑造的理解，尽量绕开演员本人。因为我不了解他/她，大多数时候也不太愿意去主动了解。我觉得喜欢一个演员，最舒服的距离就是你演我看，你交付最大程度的热忱，我在观看的时候也毫无保留地体会。

我一直知道🐏老师，从红楼梦中人选秀时就知道，也知道他的舞蹈科班背景。只不过以前并没有被他的作品打动，所以从没关注过。

从雨霖铃开始，我发现这个人长成了我心中缪斯的形象。这个缪斯一直都在，只是以不同的形式在我脑中呈现，有时是二次元，有时是文字，更多的时候是一种感觉。直到雨霖铃展昭，我觉得我的缪斯第一次有了一张如此100%契合的真人面孔。

不可能不喜欢。

我也是一个业余舞蹈爱好者，有很多自己喜欢的舞蹈家。🐏老师的舞蹈背景让我很难不好奇。因为无论是雨霖铃还是凡人，他身上还保留着如此明显的舞蹈留下的印记。这种印记不止是展昭在西桥渡口船篷上的一字马，而是存在于无数个微小的，观众未必会留意，或者即便留意也难以名状的瞬间，比如穿过月亮门那提襟亮相一迈步，比如冲霄楼翻滚起身那个留头甩头，比如码头转身那不经意的回范儿拧身，比如吊威亚身在圆环中那无比流利的挑胸腰和滞空感，比如百草园随手挥洒一舞圆转如意的身韵。

太多了，难以尽述。舞蹈不是杂技，不只在于跟头翻多高，软度有多好，它流淌在人的气息和神韵里。

于是我就去各个平台搜🐏老师的舞蹈片段，发现除了最著名的那支《蒲公英》，其他多也是少年时在学校的片段，其他就很少看到他跳本行舞蹈了。我原以为他起码能去参加个舞蹈类综艺啥的，毕竟在内娱，只会那么一点点，便敢于以跨界身份坐在评委席上的大有人在。

然后我就搜到了被粉丝热转的，他在采访里说过的这段话。

“我没有足够的时间练习，这么多年不接触， 对我而言，在舞蹈上，我已经是个落伍的人了。这种情况下我作为导师、评委参与进去， 我觉得是不尊重参赛的人。”

怎么说呢，看到这段话的时候我感到释然和欣慰，有一种心落回肚子里的感觉。人果然无论在审美上还是三观上，无论兜兜转转多少年，最终会驻足的都是最符合自己期许的那一类人。

我身边有那种成人零基础开始学中国舞的朋友，学习时间超过十年，还在持续不断地练习。无他，唯热爱而已。朋友说她跟了十年的专业老师还要经常出去上课深造，因为很多内容都在迭代，老师都需要从新学一遍才敢带她们学。

所以🐏老师说的，绝对不是采访文案漂亮话，是真的。他对这个行当有足够的了解和热爱，才会垂下谦恭的头。

但是孩子们别忘记，学院派跟爱好者的壁太厚了，他们说的回功和落伍已经是业余爱好者或许毕生无法企及的彼岸。我北舞的老师总说他天天带学生出了学校哪有空练功回功回到姥姥家，偶尔跳个剧目依然翩若游龙给我们看得不敢喘大气。

他其实只需要拿出学校学习的，以及天赋自带的一点点，或许十分之一，就足够横扫内娱吸引眼球了。

但他没有，少年志向和同道应该是他心中永远圣洁柔软的净土，他选择默默守护在私域，这很有风骨，也很明智。