【#杨紫在光明日报撰千字长文#】#杨紫怕演得不像做大量功课# 7月29日，@杨紫 在《光明日报》撰千字长文《不接则不佳》。

其中她写道:接演《国色芳华》之前，我怕演不像，因为何惟芳是唐代洛阳的种花人，而我连牡丹何时分根、何时剪枝都不知道。欧阳修《洛阳牡丹记》写道：“大抵洛人家家有花，而少大树者，盖其不接则不佳。”不接则不佳，姚黄、魏紫这些名动天下的洛阳牡丹，没有一株是天生的，都是花工在老根上一代一代嫁接出来的。那一刻我隐约觉得，这句话说的不只是种花。

《国色芳华》里有一场戏：何惟芳在荒山寻到野生牡丹，剪下枝条，回来扦插培植。拍的时候只觉得是剧情，了解下来再回想，才咂摸出它的分量。剧中人做的，正是书本里花工们做了上千年的事——在老根上，接新枝。剧里她还把牡丹做成香粉、药妆，这也并非虚构。牡丹入药远早于观赏，张仲景的方剂里就有用到丹皮。一朵花在中国人手里，先是药，后是花，再是香粉、花馔，身份一直在流转。

影视剧，正可以做今天的“接花人”。它能把古籍里的记载、博物馆里的器物，转译成观众能够共情的人和故事。《国色芳华》的千余套服饰依据唐代绘画与文物考据而来，妆面上的花钿、面靥对照《簪花仕女图》的样式；一场大婚戏，复原了沃盥、同牢、却扇、合卺的唐代礼制。《家业》则把点烟、和料、杵捣、晾墨、描金的工序一一呈现在镜头前。晾墨以月计，大墨经年，观众先是心疼李祯的命运，继而记住了她手上的手艺。人物在前，文化在后；情感先行，认知随之。许多观众通过这些故事“看见”了古籍里的中国。

回头看，我最初了解那些资料，只是怕演得不像；读进去才明白，做功课不是为了“像”，是为了“接”。把前人的手艺接到自己手上，再借着角色，递到观众眼前。表演也是一门手艺，也讲接续：守住下笨功夫的本分，再在表达上发一点新枝。“不接则不佳”，不只是种牡丹的法门。文脉如老根，深藏在过往与技艺之中；每一代人的分内事，是俯下身去，在老根上接一枝属于自己时代的新花。（来源：《光明日报》）#杨紫[超话]# http://t.cn/AXChcMtz