《节奏天国 奇迹之星》与我们的11年[音乐]

▎今天，《节奏天国》核心主创淳君围绕新作《节奏天国 奇迹之星》的制作，在note上免费公开了新的专栏文章：

期盼已久的《节奏天国》终于发售了。它的名字就是《节奏天国 奇迹之星》。

这是系列第五部作品，距离上一部发售，已经过去了11年。

说实话，在此期间，我也曾想过：“这个系列是不是不会再出新作了？”“果然，要把「节奏感」推广开来，比想象中还要困难吗？”

即便如此，世界各地依然有许多《节奏天国》的粉丝。无论是在SNS上，还是通过事务所，我们始终都能收到粉丝们的支持。大家确实一直期待着下一部作品。

曾在年少玩过《节奏天国》的那一代人，如今已经步入社会，其中似乎也有人进入了游戏公司工作。令人感激的是，我们偶尔还会收到这样的邀请：“要不要推出一个风格相似、但属于另一个系列的作品？”

但我始终相信，总有一天还会与任天堂一起制作下一部《节奏天国》，因此一直郑重地婉拒这些邀请。我觉得，这也是我对一直以来关照我的任天堂所守的一份情义。

当年我身患重病、精神上也十分痛苦的时候，任天堂并没有停止游戏的开发，而是继续朝着发售的目标推进制作。

这也成为了我活下去的希望之光之一，让我产生了“加油吧！”的念头。

后来我才意识到，任天堂前社长岩田聪先生，或许其实也在大致相同的时期与疾病抗争……

想到这里，我不禁攥紧了拳头。借此机会，再次衷心祈愿他安息。

过去这10年里，正如大家都能感受到的那样，时代和社会背景都发生了巨大的变化。

啊，在继续说下去之前，我很希望大家也能读一读我与任天堂前社长岩田聪先生的那次对谈。

▎《节奏天国 黄金版》于2008年7月31日发售时的对谈【社长问】
* 第一回：抱着“不成也无妨”的心态主动联系（图7）
* 第二回：节奏感是可以练出来的（图8）
* 第三回：所谓“律动感”，究竟是什么？（图9）
* 第四回：经过舞蹈课之后（图10）
* 第五回：让人感觉舒服的重音（图11）
* 第六回：一场幸运的相遇（图12）

首先是游戏领域。

从大的趋势来看，游戏硬件的形态也发生了变化。像Game Boy那样可以拿在手中游玩的掌上型游戏机，受到手游冲击，一度仿佛被挤出了舞台中央。

不过，事情也很奇妙。有一段时间，我曾经觉得：“今后的所有游戏，是不是都能在手机上玩？”或者“PC游戏会不会统治整个市场？”

但事实证明，专门用于游戏的家用主机，依然拥有稳定而深厚的人气，也已经牢牢扎下了根。

在夏威夷也是如此。

我家的大儿子平时会戴着耳麦，用电脑一连玩上好几个小时的网游。但只要他的几个朋友聚在一起，无论是Wii时代还是Switch时代，他们都会面对电视的大屏幕，一边吵吵闹闹，一边一起玩游戏。

尤其是Switch，既能连接电视作为家用主机，也能拆下来作为掌上设备使用，所以孩子们似乎会根据不同的场合，自由选择游玩方式。

至于音乐领域发生的变化，正如我此前在note中谈过的那样。

人们不再用CD听音乐，甚至连付费下载购买音乐的时代也已经过去。如今，免费收听、无限畅听已经成了理所当然的事情。

就连过去依靠创作流行歌曲为生的我，如今也已经无法准确掌握，究竟是谁、在什么地方、以怎样的方式听着我的音乐。结果直到迎来2026年，我依然没能弄清这些听众的实际面貌。

说起来，几年前我曾和女儿一起去过涩谷的Tower Records。当时看到店里摆着「早安少女组」的宣传牌，还专门设置了CD专区，我和女儿都十分感动。

女儿则在那里发现了一张诺拉·琼斯最畅销专辑的全新CD。

她兴奋地说：“哇！我要把这个买回去，送给朋友当礼物！”

那副样子，简直就像发现了一条极其罕见的牛仔裤一样兴奋。

不过，放在今天，这种反应已经丝毫不显得奇怪。那一刻，我真切地感受到：“啊，围绕音乐的整个时代，真的已经彻底改变了。”

另一个棘手的问题是日元贬值。

虽然并没有发生像雷曼危机那样具有象征意义的单一事件，但新冠疫情让全球市场低迷了大约三年。此后，世界上又爆发了大规模战争，而且迟迟没有结束。石油和各种物资价格上涨，作为岛屿地区的夏威夷受到了相当严重的冲击。

刚搬到这里的时候，1美元大约相当于110日元吧。

按我当时的直观感受，虽然汇率是1美元兑110日元，但当地的人工成本和物价本来就比较高，所以在日本花1万日元能买到的东西，在夏威夷大概需要花1.4万日元。

即便如此，当时还处在“既然住在美国，大概就是这个水平吧”的可理解范围内。

可是最近几年，汇率已经升破了1美元兑160日元。再加上通货膨胀导致物价上涨，人工成本也进一步飙升。以体感来说，在日本花1万日元可以买到的东西，在这里需要花费2.5万至3万日元——实际上，感觉可能还要更贵。

先把这些牢骚放在一边。

这10年间最显著的变化，恐怕就是AI走进了千家万户。

我记得今年年初，好像还说过一句：“这是AI元年。”

的确，对于生活在互联网社会、一直使用电脑工作的人来说，从两三年前开始，我们就已经接触AI，或者利用其智能进行各种分析了。

不过，当时的AI似乎还离日常生活很远。

进入2026年以后，就连家庭主妇和高中生，也开始像过去使用Yahoo或Google搜索那样随手使用AI，而且用起来还更加简单。

我当时便感觉：“啊，真的来了。”

就这样，过去10年间发生了令人眼花缭乱的变化……

然而，仿佛与这种时代潮流背道而驰一般，《节奏天国》的制作却以一种几乎与20年前相同的朴素、手工式方式重新启动了。

实际上，对于我和TNX团队而言，《节奏天国》一直有一个几乎可以称为“魔咒”的现象。

那就是，每逢游戏发售前后，总会赶上新游戏机推出，实在令人又急又无奈。

过去，我们正在开发Game Boy游戏时，Game Boy Advance发售了；正在制作Game Boy Advance游戏时，Nintendo DS又普及开来；等到那部游戏终于发售时，下一代家用主机又冒了出来……

总是这样，一个接一个地出现。

……而事实上，这次也是如此。

我们正在开发Nintendo Switch版软件的时候，Nintendo Switch 2发售了。

我们这种总是慢半拍的笨拙劲儿，恐怕会让人忍不住吐槽：“你们真的跟得上节奏吗！？”

不过，就这次而言，无论是Nintendo Switch玩家还是Nintendo Switch 2玩家，都能享受这款游戏，所以这次倒也可以往好处想。

毕竟这意味着能够让尽可能多的人玩到这款游戏，我觉得：“这点真是太好了！”

这篇文章一边回顾过去10年，一边讨论“时代的变化”与“《节奏天国》”，所以整体内容可能显得比平时更加现实、更加严肃。

不过，我希望大家知道，《节奏天国 奇迹之星》正是在这样一个剧烈变化的时代中完成的，所以才把这些写在了note上。

从第一部作品算起，无论是我还是任天堂的《节奏天国》开发团队，都已经老了20岁，如今成了一群大叔。

这部作品由不同年龄层的成员共同制作。从我们这些大叔一代，到后来新加入、会说“小学时就在DS上玩过《节奏天国》！”的年轻工作人员，都参与了这部作品的制作。

同样，我相信，这次参与本作的Ado（http://t.cn/AXKjUqQn）和樱井优衣（图6）之所以愿意接下这份工作，也是因为她们各自都有属于自己的《节奏天国》体验，并且在精神上与“淳君的作品”有过某种联系。

毕竟，她们如今都是极受欢迎的艺人。

如果她们当时已经接下了与本作存在竞争关系的游戏或动画工作，就不可能轻易接受我们的邀请。

即便如此，她们依然选择参与《节奏天国》。对此，我由衷地表示感谢。

由我亲自撰写的各首歌曲解说在这里！

此外，游戏中还会出现许多带有演唱曲目的关卡。

关于这些作品，我也准备从下一篇note开始，陆续写一写自己在制作过程中的各种经历。

敬请期待！

#节奏天国 奇迹之星#