今天刷到我很喜欢的 K-POP 文化分析博主「肤浅学在读」讲满满子新女团的视频，我对这个女团没什么兴趣但是我很关注她提到的一个点是，李秀满给她们新回归的作品的风格限定是二代时期 K-POP 曲风，她分析的李秀满的出发点是，这个女团是要「闯中」的，因此锚定了一个 K-POP 这玩意在中国内地市场最「广为流传」的一个时期的风格。

而后她在视频后半段提到当下依然是以 K-POP 为核心的泛亚洲流行文化中的 Y2K 回潮问题，包括其实吒的最新日单 Kiss&Tell 也是一股浓浓的千禧年初涩谷味。那么问题就来了，在 Y2K 这个东西在这些年借由欧美流行文化和 K-POP 重新回潮的过程中，除了欧美科技角度（比如诺基亚那些手机和当年的科技产品设计及衍生视觉风格）和亚洲以东京涩谷原宿为中心的内容延展外，华语世界的 Y2K 回潮应该是什么？

说实话我个人是不喜欢 Y2K 这个东西的，首先因为它和我的个人经历相连接的话，它并不是一个我主动选择过的文化消费倾向，而且我也不那么怀念我的童年及青少年时光，我还是觉得我成年之后的人生是更有自由度的；

其次是，我不觉得中国大陆有什么真正的 Y2K，因为文化风潮这个东西必须与经济发展强相关，因此其实大家提到这个词想到的也绝对都是日本、港台流行文化中的东西，大陆 Y2K 是啥啊？还是 90 年代舞厅台球厅那种 Eurodance 为底、「迪士高」为皮的上一个时期的产物——一个非常不恰当的例子我想到的是贾樟柯的电影，其实大量都是千禧年后的，但现在人们看了总觉得是 90 年代的东西。

我上个月和宋雨琦聊到了这个事，因为她告诉我她的新专辑在探索所谓的千禧年初华语 R&B 在当下的表达（因为整个采访 focus 在她的音乐创作这个方向是我选择的。我非常期待她这张专辑，当时我就和她说我非常之关注「你们这一代绿卡」在未来的音乐表达，原因很简单：

千禧年初以港台流行音乐为核心的华语 R&B 其实是个非常「小范围」的东西，它所代表的想象远不及 Y2K 这个词还有过去更多流行文化风潮所映射的内容，因此这个东西到底如何在更远的未来被记忆、存档，关键点不在于二十多年前已经有了的东西，而在于新一代流行文化创作者如何去继续书写——尤其她选择的这个方向还不是当下能代表 C-POP 的这些年轻音乐人们所共同感兴趣的方向（like Lexie 的东西你肯定不能说它和那一代华语 R&B 有啥关系，Chace 上一张专辑还在回溯 80 年代，王嘉尔也顺着 K-POP 制作体系直接选择了和欧美接轨的路径。

因此从这个角度来说我也非常期待周子瑜之后的 Solo 毕竟纯纯台妹还找了一个真正有那一代华语音乐制作发行经验的老登合作，甚至从她个人舞台风格的角度我也觉得这条路更适合她。

多年以前总觉得流行文化 20 年周期这个事和自己没太大关系——因为我毕竟从成年开始就是一个士绅化审美病毒携带者，不过其实当 21 世纪前四分之一都走完了，你定睛一看，好家伙真是我们这一辈人开始回忆童年了。