#每个人都在与自己的无价值作斗争#
朴惠英编剧写的台词是真的好！
句句共鸣。
还有一段记录一下，
我和男主一样，
最大的愿望就是能够自然衰亡，
世界上所有的一切都不再经历疾病和痛苦，
不再因为疾病和痛苦而死，
而是因为自然衰亡，
这是世界上最幸福的事。
还有关于[我们现在是活在过去的回忆里］的表达，我也很有共鸣。
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每个人都生活在麻木，无价值感的优绩主义社会当中，大家都在苦苦挣扎，证明着自己的价值感。
前面部分真的很难看下去，看第一集的时候差点弃剧，结果挺过第一集就看进去了，男主前期真的很吵，男主的人设就是喜欢大放厥词但一事无成的“烦人精”，后面也发现了，男主是真幼稚，但是这种天真也会滋养着他的创作和精神中的某些部分。
主角不谈了。男主到最后还是一个小孩样，感受不到稳重和成长，就是被女主救赎了，感受到了坚定不移的爱。
这里面我最喜欢的其实是男主哥哥这个角色。
看似很不起眼，但是我觉得这个人是最有“无价值感”代表性的角色，其他人都有着生活的动力，其他人或多或少的都对优绩主义社会存在着期待和幻想，只有哥哥一直对生活充满着失望，充满着忧郁。
哥哥总是怒气冲冲，他很讨厌这个社会当中的人对于职业的刻板，也讨厌人们总是用有色眼镜看着别人，所以他说“我比起写诗更喜欢焊接，因为在焊接的时候可以什么也不想”，所以质问，“为什么写过诗的人去焊接，你们都认为他是去体验生活，他为什么不能只是去工作”是谁在为文字附魅，诗歌只是一种情绪和情感的流动，一旦你为了写诗而写诗，那么丧失了文字的真谛。
所以哥哥说，很多人费尽心思的写出了这么多文字，最后都被抛弃，毫无意义地被损毁，我们为什么这么用力地还在书写着故事，这一切都不会留下且毫无意义，我们为什么要让自己过得这么辛苦……
我们为什么要写故事，为什么要不断地表达，
是因为我们需要一抵抗自己的无价值感。
写作者为了让自己的生命延续，希望自己的故事能够被世界另一端的人看到，希望自己的情绪能够有载体承接。
读者和观影者为了让自己的生命具有活力，希望能在书和影视作品中看到充满希望和能量的故事。
而一切的动因，都源于，我们很弱小却又渴望强大，我们希望用一种强大的心态伪装自己的无价值感，伪装自己的懦弱和不堪。
这部剧里我还有一个很喜欢的角色就是慧珍，也就是那个哄自己老公像哄孩子一样的制片人，慧珍欧尼是为数不多的，能够正视自己情绪和价值的人，她理解自己的需求，感受大家的氛围，面对问题处理问题，她是最为现实又充满理想主义的人，一面是“拍电影是为了有趣”的理想，一面是吵的天翻地覆的八人团和经常闹脾气的老公，她像一根柱子一样撑起了一切！
我最讨厌的情节就是女主把男主抱进毛衣里的情节！不可以！女主这么有才华，为什么总是要当幕后人士，其实尽管女主的妈妈有一些偏激，但是她作为已经站在金字塔尖的人，她只是希望自己的女儿才华被大家看到，她希望她更加强大，她只是熟知这个世界的优绩法则，她也希望她能够幸福。
讲到这，我又不懂了，最后这部剧想要表达什么，如果最后因为东满成功上桌之后，东满变得幸福，那么就意味着，他非常渴望进入优绩主义的规则去过的世俗的成功，也就是编剧貌似是站在优绩主义一边的，最后获了奖，感觉之前的一切铺垫都死掉了，男主和女主的价值还没有偏离优绩主义的路线，男主和女主的无价值感都来源于外界价值框架的认可和准入。
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不管怎么说，我也是很赞同，人还是要获得一次世俗意义上的成功，才有资格选择接下来的人生是当社会里面的咸鱼，还是继续在自己的世界里冲锋陷阵，就这部剧而言，男女主是一个相对偏离社会价值体系的人群，但是最后是又回到这个“正常的”价值体系里面并感受到更加幸福，还是不是那种完全的反叛的人，其实还挺期待，就是普普通通的过着自己的人生，完全在自己的世界里横冲直闯的这种表达的，哈哈哈哈但是很难实现对吗，因为人这种动物真的很奇怪，永远也离不开社会化，永远都不能独自一人，但是一旦迈入了社会的门，就不能只跟一个人两个人沟通，是成千上万个人如海啸一样铺天盖地地向你袭来，只有0%和100%的区别。