功夫女足看完了。于我个人而言很值。里面的演员没一个是我原本就有兴趣的。所以我对演员也没期待。也不指望他们能比当年以周星驰为核心的香港演员班底强。

严格说，我对周星驰也没什么特殊情怀，不会像某些星迷一样对台词倒背如流，或者一部电影爆刷七八遍十几遍几十遍。周星驰做导演以前不是每部作品都看过，但做导演之后每部都看了。

我跟很多人对周星驰预期不太一样的地方在于，我看他的电影其实不会冲着想笑而去。而且他导演的电影我几乎都不怎么能笑出来（因为向来不觉得很好笑，所以不太搞笑我觉得反而是正常的），但是，每次看了确实也爱看（《新喜剧之王》不爱看）。

这次《功夫女足》看得也挺满足。

我觉得不如《少林足球》《功夫》。但比《西游》《新喜剧之王》《美人鱼》《长江七号》好看。

因为特别简单、纯粹。

有人说文戏不行——确实一般。但我不太在乎。就像我看《火遮眼》不在乎文戏一样。我相信电影院那些看得很投入的小孩跟我一样不在乎。

可能恰恰是因为我对周星驰“文戏细腻”“特别搞笑”这些东西没有格外的期许，所以我不会被这些预期困扰。

我对周星驰当然也有预期，就是那种非常天真、夸张的想象力在极其简单直白情绪高涨的叙事中呈现出各式奇观。

这些东西甚至无须特效的真实与细腻加持，重要的是那股劲在不在。有劲就行。不需要做到漫威那个程度。

老虎看着不像真老虎，富士山不像真富士山，都没事。燃不燃才是重点。

就像那个进入应激状态变得僵硬的守门员，抬下去的时候很明显已经是假人模型。但是无所谓。这是周星驰的修辞美学。

这些简单上头的情绪和夸张的想象，我实在无法确定放在今天的市场它到底是喜闻乐见还是早已沦为小众趣味。

你说它过时了，但据说这次在下沉市场很成功；你说它喜闻乐见吧，但是我又实在无法想象，假如导演不是周星驰，中国还有谁敢或者好意思这么拍，真拍出来又会不会挨骂。

我的确认为周星驰的巅峰时代是有更出色的作品的。但好像我对他也并没有多么浓烈的情感和赋魅的心路历程。

只要他还能拍出简单热血，让我在电影院坐得住的电影，对我来说，就值得期待。

因为这样的中国电影，太少了。

我比较私人的感动是，这次救场的守门员依然是“李小龙”。整个BGM都是顾嘉辉当年为李小龙度身定做的。

这种精神图腾所带来的力量，我再一次与周星驰共鸣。

还有一处我很喜欢，是队长去找雪野归队的时候，BGM是索尔维格之歌。

我太喜欢索尔维格了。我第一次听索尔维格，是在姜文的一步之遥和邪不压正之中（一步之遥我非常喜欢），非常感动。

据说《少林足球》里也用过，我不知道。回头找找看。

DS说，『在原剧《培尔·金特》中，索尔维格一生都在山间小屋里等待浪子归来。音乐前半段如民歌般纯朴，带有淡淡的忧伤，但内核极其坚定，表达的是一种“无论你走多远、犯多少错，我都在这里”的无条件接纳。』

我没想到会被周星驰用在这里。

这是隐秘的惊喜。

至于演员们，我意外地觉得迪丽热巴表现不错，甚至因此对她有了好感——以前我一直对迪丽热巴毫无兴趣。

这次功夫女足，比起周星驰巅峰期的作品，我觉得文戏方面进入极快，很可能是受了下沉短剧的教育。我丝毫不期待那些文戏部分能够感动我。但动作戏一旦开始，情绪还是非常饱满。

我觉得这才是周星驰最大的强项。大家不要再对他的搞笑津津乐道了，动作戏如何拍得情绪十足才是周星驰值得被中国导演学习的强项啊！

#电影功夫女足#