在这里，我很想提及韩国著名编剧朴慧英，在朴慧英的“我的人生三部曲”，《我的大叔》（2019）、《我的解放日志》（2022）和《努力克服自卑的我们》（2026）中，特别表现出了一个特征，就是对“饮酒”这个行为的偏好，在这里我无法考证编剧自己是不是有着饮酒的嗜好，这个也不是重点，而是在塑造人物中大量的使用饮酒行为和饮酒的情景已经成为无法回避的特征。除去她的剧作中，大量的饮酒的戏，还有一些非常重要的人的塑造依赖“饮酒”行为，比如，《我的大叔》中，有一个特别有趣的段落，男主人公要给自己远在海外的孩子录一个能够呈现自己的“特长”的视频，在剧情中，剧中三兄弟展开了一段精彩的讨论，韩国中年男性也许唯一的特长就是饮酒，今天醉了，明天接着喝，而且还有解酒之酒。在这里，我不想讨论饮酒文化和韩国这个民族性的关系，而是指明，编剧肯定并非在日常行为的层面泛泛的在使用饮酒的行为。再比如《我的解放日志》中，具先生的饮酒行为的“表演性质”，以及他的居室的空酒瓶的装置性质，在《努力克服自卑的我们》，黄真晚诗人的饮酒行为的“表演性质”，以及对于张美兰（这个角色也是一个极度爱饮酒的人）产生很大震撼的那首诗，我在这里将这首诗的内容摘录下来，就可以看出朴慧英编剧对于饮酒的倚重。
“我洗脸，我剪指甲
但有些东西剪不掉
我拧干毛巾擦地板
但有些东西擦不掉

我摆好餐具坐下，看见一只杯子
没错，是一杯酒

晴朗的日子里，总会想起那句话
‘我会来接你’

孩子与母亲，狗与主人
阳光铺满窗户

某个周日，街上人来人往
我总愿意相信
他们都要去接某个人，或是去见某个人
这两种奔赴，都和孤身一人截然不同”
我们知道这些剧本中的诗歌，真正的作者都是编剧朴慧英自己。#电影工作者#