两季喜夜10个本子（两个非自己主写），专场如果即兴算半个，那就是二专三个半本子，加上理性感性，以及参与较多的默契怪盗和顶楼，也就是说，出道两年高超一共拿出了12个半本子，参与编剧了15个半（亲保他也参与了）。

这是一个很夸张的数据，他是一个非常高产，且平均质量很高的编剧。但我真正想说的是持续创作是一个非常有勇气的事情。喜夜的观众厚古薄今，很多现在口碑特别好的创作者，仅仅只是因为不再创作了。让我一直很愤愤不平的一个地方是每个编剧其实都有发挥一般的时候，这非常正常，这恰恰证明他们是人，但是其他编剧会在这里得到宽容，大家往往只记得他们优秀的作品，但是面对双高往往是另一套标准，似乎拿出了一两个一般的作品之前所有的优秀之处都会被抹去，大家会下意识地把他们和最优秀的那几个编剧做对比，但是却又不愿意承认他们真的有那么厉害。除了粉丝，我看到很多人会夸教主刘彤ku藤，甚至王楠豆豆是好编剧，但是很少会有人带上高超。（如果带上了八成是我们自家人。）我经常会为此感到委屈，明明他们作品如果按数量和质量来排名的话，好评率应该是第一名才对，大家推崇的好编剧仅仅只是拿出过两三四个很不错的作品就会被夸上天，但是高超拿出了至少678个我觉得非常非常好的作品，也仍然得不到这样高的评价。

我这两天的微博一直在说我们家火了，其实就应该火。珠玉在前的情况下还愿意接着往下写是一件非常非常难的事情，很多人不再创作真的有这方面的顾虑，因为你知道大家对你的期待只会很高，你很难再达到那样的期待。拿出一个80分水平的作品，不再会得到80分的评价，而是70、甚至60。 就比如龙袍二，我觉得龙袍一非常好，非常优秀，但是龙袍二真没有那么差。妙手偶得，哪怕对于非常优秀的编剧来说做出90分的精品仍然是一件相当不容易的事。我之所以明明作为一个事业粉仍然这么溺爱，就是因为很多时候我带入到这个情境，鉴于他们已知的信息和所处的条件综合判定来说，我一直觉得他们已经在努力地给出最好的答卷了。