《网购了一套汪曾祺的书》雨之

书是上周到的。拆开纸箱，四本薄薄的散文集码得齐整，封面素净得像四块旧棉布，《人间草木》《人间邂逅》《人间有趣》《人间有味》。指腹划过纸面，能摸到细微的纹路，翻开来有淡淡的墨香混着印刷厂的胶水气。我泡了杯茶，打算在这个闷热的午后，把自己沉进汪曾祺的文字里去。

读着读着，却觉出一点异样来。他把花花草草写了个遍，栀子花"香得痛痛快快"，葡萄月令从一月记到十二月，连掐一朵南瓜花都要写得活色生香。他写市井小民，写唱戏的、卖菜的、剃头的，个个眉眼生动，带着热腾腾的烟火气。可翻遍了四本书，硬是找不到一处对公共事件的议论，听不见一声对时局的叹息。仿佛他活在一个永远晴朗的院子里，墙外再大的风雨都泼不进来。

我合上书，一时有些恍惚。汪曾祺生于1920年，那个年代走过来的人，谁不是一身的风霜？抗战、反右、文革，哪一桩不是刻骨铭心的经历？可他在文章里偏偏只字不提。这"岁月静好"是真是假？是他故意闭上眼睛不看人间疾苦，还是他把苦都咽下去，只把甜吐出来给人尝？

好奇心驱使我翻了些资料。才知道他1958年被补划为右派，下放到张家口劳动四年，在沽源画马铃薯图谱。那个地方荒凉到什么程度？他住的房子里空无一人，四周是望不到头的旷野。可他写那段日子，说的是"画完一颗，便丢进牛粪火里烤熟，味道好极了"。一个在绝境中还能为烤马铃薯的焦香而高兴的人，他的心里该有多大的容量？

我忽然明白了。他不是没看见深渊，他只是不愿在文字里久留。他曾坦言："我所追求的不是深刻，而是和谐。"在那个伤痕文学流行、人人控诉苦难的年代，他偏偏要逆着走，去写一株栀子花怎样放肆地香，去写高邮咸蛋的油怎样红亮亮地冒出来。他用这些细碎的欢愉，搭了一座小小的避难所，先是给自己，后来也给读者。

这让我想起《大淖记事》里的巧云。她受了那么大的委屈，换别的作家来写，怕是要写上好几页的血泪。汪曾祺却一笔带过，只把后来的事细细描摹：她和十一子"像一对鸳鸯"，相依着过日子。他把苦难酿成了酒，只给你看那微醺的暖意。这不是天真，这是一种历经沧桑之后的宽容，知道生活的底色是苦的，才格外珍惜那一层薄薄的甜。

夜渐渐深了，台灯的光晕黄黄的，落在纸面上，把那些字都染得旧旧的、温温的。我又慢慢翻了一遍，可心里那点困惑还是散不去，像茶水里一片沉不下去的梗，明明很细，却总硌在喉咙口。

我放下书，望着窗外的夜色发了很久的呆。长沙的夏天黏稠稠的，蝉声一阵接一阵，听起来并不热闹，倒有些空落落的。我想起几年前看过的一篇写城中村拆迁的报道，那些住了几十年的老人在废墟前抹眼泪；想起下坡处一个摆摊的老年女人，被城管夺走寸杠的场景，推车上的橘子滚了一地；还想起有个小区群里邻居吵架，为了楼上小孩练琴的事，互相说了很难听的话。这些才是我的日常，是每天睁开眼睛就会撞见的、真实的、毛茸茸的、带着尘土气的场景。可在汪曾祺的书里，这些全都没有。他笔下的人即便穷，也穷得干干净净、体体面面；即便苦，也苦得含蓄温和，转头就有一碗热汤等着。

我并不是非要看他写丑恶、写怨怼，我只是在想：一个人如果真的活在这个世上，怎么可能对这些视而不见呢？他一定看见了的。那他为什么不说？

有人问他为什么不写那些，他说："我写的是美，是健康的人性。我不写伤痕。"这话说得坦荡，坦荡得让人不知道该怎么反驳。但我的困惑并没有因此消散，反而更具体了。我明白他的苦心，也敬重他的选择，可我总觉得，一个作家如果只写"美"和"健康"，那谁来写那些不美不健康的东西呢？谁来记录那些被碾碎的、哭不出声的、不够体面的生活？文学当然可以是一盏灯，可灯照不到的地方，难道就不存在了吗？

我又翻回《人间草木》里那段写沽源的文字。他说每天画马铃薯，画完一颗就丢进火里烤熟，剥了皮吃，"味道好极了"。这段字读起来轻快、明亮，可我盯着那"味道好极了"四个字，忽然觉得鼻子有点酸。他在流放，他在荒原，他住的屋子里空无一人，他写出来的却是烤马铃薯的焦香。他是真的不苦吗？还是他把苦都嚼碎了咽进肚里，连一丝都不肯吐在纸上？

我想了很久，渐渐觉得，或许这份困惑本身就是阅读的一部分。汪曾祺选择不写那些，是他的审美，也是他的慈悲。他像一位把院子打扫得干干净净的主人，只请客人来看花开、来喝茶、来说些闲话，至于院墙外头的风雪，他只字不提。他不是不知道风雪的存在，他只是不愿意让客人冷。那些他没写出来的忧和愁，都沉在文字底下当地基了。正因为见过大风大浪，他才明白檐下听雨、灯下吃茶的小安宁有多么珍贵。

可我到底是活在风雪里的人。我每天要挤地铁，要面对电脑里永远回不完的邮件，要听朋友吐槽房价和育儿，要刷到那些让人心揪的社会新闻。我需要花花草草和咸鸭蛋来抚慰我，但我偶尔也需要有人替我说一说那些糟心的、不美的、不那么"健康"的东西。

我合上书，关了灯，在黑暗里躺了很久。窗外的蝉忽然停了，整个世界安静得像被谁按下了暂停键。我想，汪曾祺大概不会在意我的这点困惑吧。他写他的，我读我的。我感谢他给了我一个可以暂时逃进去的院子，可我也清楚地知道，待久了，我还是要出来，院墙外的风雪还在，那些没被写进书里的日子，那些不够体面的生活，它们也需要一份在场证明。

人间有草木，人间也有尘土。草木是真的，尘土也是真的。两种真实放在一起，竟让人有些说不上来的惆怅。但那惆怅也不坏，至少它让我明白：汪曾祺的散文是很好很好的，却并不是这个世界的全部。剩下的那部分，得靠我自己去看、去听、去记得。

窗外那棵老樟树的叶子被风吹得翻出银白的背面，在暗夜里一闪一闪的，像谁在轻轻翻书。我想，汪先生大概就是这样一个园丁，他把那些硌人的石块都捡走了，只留下柔软的泥土，种些寻常花草，好让路过的人能坐下来歇歇脚，喘口气。人间有味，味在清欢。人间有趣，趣在寻常。这话说来轻巧，可若没有吞下过整副黄连的肚量，又怎品得出白水里的回甘？

此刻我终于不再纠结了。那些他没写的忧愁，都化在了书页间的留白里，沉默着，比写出来更重。而我心里的那点困惑，就让它留着吧。它让我不至于在院子里坐得太久，忘了墙外还有风。

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