老师好那期无聊斋最后🐿给教主解释什么叫找人物那段说得挺有意思的。
大概是讲即使在喜剧舞台上，一个角色不能光有怪点和包袱，还要有一个人物形象，或者说人物小传。在这个人物小传的背景下，他的包袱和行为都是合理的，都能让人信服。
不过有些日式漫才表演不需要人物形象，比如土豆，因为怪人直人模式已经固定了，怪人的内在人物逻辑是一致的。
举例子来说，《虎父》中小明爸爸的形象就很完整，一个不靠谱的北京爸爸。《没学习》里的学生就没什么性格特点，只有一个爱学地理的包袱。
演《大考》的时候，松天硕一开始没找到自己的人物，就只能演一个漫才式怪人。后来他觉得张会计应该是个废柴爸爸，没用才会导致离婚，但这又太黑暗了。最后他认为张会计是一个愧疚的爸爸，以前对孩子关注少又要离婚，所以愧疚，以至于在说“我是卧底”之前，都不敢抬眼看呈子。表演中间的张会计是一个努力演好👮但演技拙劣的爸爸。结局站在窗下又回到了那个心怀愧疚说话都低声的爸爸。直到他发现呈子接受了，才重新作出👮的样子离开。

所以很多人都说松天硕演技好，我觉得出发点就在于他的角色在逻辑上就是通顺的。后面《爱赢》他纠结角色行为出发点但是硬演下来了，那个角色给我印象不如其他角色深刻。