10. 读过《La correttrice》Emanuela Fontana，★★☆☆☆

选题好，但写得极差（意思是不如我的rps），最多1/3就读不下去了。对曼佐尼过度美化到有时仿佛在读梦女文，同时又将他的工作变得极其庸俗。书中反复描写曼佐尼唾弃米兰方言的粗俗野蛮而渴求托斯卡纳语言的优雅，但这是极大的误解，对1840年前后的曼佐尼来说米兰方言远比书面托斯卡纳语更接近理想的语言，唯一问题是它永远无法被全体意大利人使用。曼佐尼之所以重视Emilia Luti的佛罗伦萨语言，恰恰因为它也像米兰方言一样是普通人的、日常的，而作者却反而极力强调主角因为具有比同阶层女性更高的文化修养才得到曼佐尼的认可，这从根本上就背叛了曼佐尼和Luti联手缔造的事业。曼佐尼的重要性，也绝非如作者所说，在于他坚持统一意大利语言，而是在所有鼓吹托斯卡纳语的名人中，唯有他继承了当时意大利最成熟的精英方言传统，正是这一传统而非古典主义和秕糠学会的学院意大利语，最终迂回却有效地在文学史上将现代意大利和14-16世纪的遗产连通起来，尽管这其实是历代杰出之士努力的必然结果（就好像原先的河道堵死了那么河流自然就会改道），但在当时唯有曼佐尼坚信这是可能的。

如果说有什么值得读的就是附录的作者手记（然后你就会发现她号称研究了如此海量的资料却仍然没能搞懂这件事情）。 另外此书的调性和节奏实在是太符合当代流行（？）的某类意大利电影了，也许搬上银幕只是时间问题（。