马玉江的装置作品叫做《Heavy is the night》（图1️⃣2️⃣3️⃣），这件作品在成都市天府美术馆B馆，这件作品给我留下了深刻印象。他用了一年时间收集香港的某家麦当劳当天的废弃收据，这个收据有一个共同特点：当天的，只点了一个食品或饮料。他记录这张单据的日期和重量，几乎没有超过0.5克的。单个的单据细看平平无奇，真的就只是一些数据，但当这些单据以集体展陈的面貌聚合在一起的时候，视觉上给人一种肃穆的悲悯的注视感——仔细看，他们不是普通人的纪念碑吗？他们没有面貌，五官，性格，传奇……代替他们发生的只有两行数字，生命中某一个瞬间，买了便宜的食物，独自向隅，度过了一段时光。
是沉默的人，是边缘的人，是微妙的人，因为艺术家的执拗记录和悉心筛选，当他们以群像碑林的方式矗立时，意义产生。

时间累积的作品有很多，有人把近二十年去过的河流取了水样拍成照片做成墙，有人把录像带的磁带和带盒做成城市的远景（图9️⃣），它们是地理志，天文志，水利志的艺术表达。

而马玉江的这件作品可谓 人志。

同样打动我的，还有金钕的《游丝》（图4️⃣5️⃣6️⃣7️⃣8️⃣）。这是形如麦浪般的铅笔丛林，她把铅笔芯雕刻成了一个个佝偻着背的小人儿。彩色的铅笔迎风摇曳，仿佛是浪漫秋天一个瑰丽的梦。然而，如果你足够耐心，愿意聆听，可以凑近，你就会看见，那一个一个面目模糊，有些怯弱，常常畏缩的人的身躯和姿态。
是的。
你要怎样才能长养出一个恻隐而不傲慢的心胸？你要怎样才可以蹲下来看这个世界？你要怎样才能因为平等而懂得爱？
当你可以看见，读懂，关注，表达，悲心达成。

“雕塑是空间关系。”
“雕塑最早是表现力量与美，后来是塑造英雄，为什么我会雕刻一些微小的驼背的小人物？因为我想平凡的人也应该被看见，人脆弱的时候被看见。”
这两句都是金钕对我说过的话。
我在这些作品面前，言犹在耳，声声不息。