还是觉得太神奇了，就是小兮为海虾找的这些歌。

虽然剪辑老师或者我们也会在看海虾时在某一瞬间联想起一首歌，但是和他作为创作者的视角还是存在微妙的差别。
观众和创作者之间有先后顺序，「我们看到呈现的角色」这件事在后，所以通感联想的歌是“我看完这戏，知道了你的故事、我被你所打动了什么，因此想到这首歌”；
而他「创作这个角色」这件事先于观众，所以通感联想的歌是“我作为你，精准捕捉你的渴望、感知你的一切，以及没有开口说出的部分”。
源头导向先于结果导向，离角色最初灵魂要更近一些，所以小兮的选曲类似于一种更直觉的洞察和感召。

而且这几首歌里至少有两首对我而言都是比较意外的。
原曲比较耳熟能详的时候，我似乎就会对它们有一个固定的理解而不会联想更多。所以我觉得能从旋律中听出另外一种共通的情感也是小兮个人性格特质的一个侧写，这一点实在是非常令人惊喜！

然后很重要的是：
我们知道拍摄的顺序不是剧本的线性时间顺序，小兮列举的这些歌是明确对应海虾不同阶段的，他通过这种方式把每一个情感点都再多挖掘一些，但是又能够从歌曲到表演都相互串联，让人物的成长和情感保持连贯。
每个时期、每种心路变化、每个转折、每个无法言说都有对应的音轨，而这些旋律在这个张海虾的音乐馆里是非常和谐统一的！也就是说这里面既有细节的划分和深入，又有宏观的把握，我就感觉从选歌这件事也能看出这是他拥有导演知识背景而展现出的一种组织能力。

真的十分有趣！好开心能看到这样的分享。