去年年底在莱比锡艺术博物馆，有一个来自法国国家家具档案博物馆的现代挂毯展，没时间又要收费就没看。没承想这个法国博物馆今年又来深圳湾文化广场办挂毯展，再加上有人赠票，就来瞅瞅，结果大失所望。

要说挂毯这门艺术，一直以来就是以装饰为目的的，西方历来有绘画大师参与挂毯创作的传统，比如图二布歇的中国风作品，挺好看的。可是进入现代以后，还沿袭传统，把挂毯图案创作当成绘画艺术的附庸，把一幅现代绘画作品放大之后织成挂毯，就非常有问题了。图五马蒂斯、图六赵无极的挂毯跟其剪纸/绘画原作比起来，也就差了十万八千里吧，赵无极油画或者版画里的那种气象万千和灵动飘逸，转译成挂毯之后，无论色彩渐变还是条块边缘，都变得极其生硬。图七伯格曼的挂毯跟她绘画原作的表面金属冷峻质感也差了很远。

只有像图三这样由挂毯艺术家沃冈斯基专门基于挂毯进行的原创图案，或者图四这样由考尔德反复尝试之后把他的动态雕塑再创造地转译到挂毯上，才是现代语境下具有原创性的挂毯艺术。（更当代的语境则是像施慧那样创造性地以纤维织物作为媒材来进行纯艺术创作，现场也借来了一件施慧的作品。）

这个展览到最后一部分堪称狗尾续貂。请国内某织造团队展出了一些根据中国当代艺术家绘画原作织成的挂毯，看图八谁能认出那分别是刘小东、喻红、刘韡的作品？艺术家本人看到要被气死吧。

最后吐槽一下开馆运营已半年、至今仍在大面积施工的深圳湾文化广场，由内到外散发着跟深圳这座文化沙漠相得益彰的暴发户气质，马岩松空洞的未来感在场馆内外四溢，只见媚俗的网红感空间设计，不见这个建筑跟美术馆有什么关系。如果说老登领导们偏爱的大而无当美术馆建筑空间是一种病，那么如今的中登领导们偏爱的媚俗装逼美术馆建筑空间更是一种病，深圳病得尤重。我相信它会沦为继深圳美术馆新馆之后的又一处由高水准国际级建筑师打造的低水准乡镇级美术馆。