看一个山东地方戏“蛤蟆嗡”的文献。
这个曲种的《梁祝》“十八相送”，唱词取景完全不一样，黄梅调里什么荷叶水塘，什么大白鹅，什么鸳鸯什么桥，都没有，山东祝英台唱的是庄稼地：高粱、棉花、芝麻，芝麻地里套种西瓜，再讲小孩怎么爬墒沟、偷瓜。
“兴”完了之后，“梁兄，有心偷瓜叫你用，还恐怕，你吃上甜头再偷瓜。”
特别有生活，特别可爱的唱词。

梁祝的独特之处在于，加多少俏皮可爱进去，都不违和，前期是那么懵懂、呆傻、纯真，一切如童话甜美，但两个大孩子突然被扔进巨大的悲剧，被迫一夜变为要承担命运之痛的成年人。

凑巧，昨晚翻看的另一本书《胡金铨武侠电影作法》也聊到梁祝。
胡跟李翰祥合拍了一版黄梅调电影。他说，梁山伯的角色最好就是由女性去演，因为：
“梁山伯并不是要表现出吸引女人的、男性的、很男人的心理，而是某种非常纯真的爱情表达。这个戏在初期也用过男演员去演男角，但不论在内地或香港也没有一个成功过。”
胡所说的“纯真”，是无性的意思。
——梁不自知地爱上祝时，这爱是超越性别的。
——不是一个男人爱一个女人要拿她当贤妻良母。所有关于性别的凝视、考量都没有。我爱的就只是“你”，不管你是男是女。

胡金铨的后辈、很受他影响的徐克，后来用男演员演的一版《梁祝》是成功的。我觉得成功之处在于，那一版的英台，不是很“女性”。两人气质仍然是“顺拐”的。这样也呈现出了那种超越性别的感觉。