《努力克服自卑的我们》，又名“所有人都在与自己的无价值作斗争”，无疑是编剧朴惠英女士写给影视圈创作者们的一封情书。

在这个新的故事里，她围绕着影视剧创作的成功与失败，讲述一群男男女女所进行的无价值与有价值的抗争。当一个剧本写出来，写的很好，这就是有价值，写失败了，于是创作者感到无价值。当一个剧本被导演和演员共同创作成了卖座电影，这就是有价值，票房失利口碑暴跌，那就是无价值。当一个制片人看准了一个剧本，选好了导演与主演，拉来了拍摄经费，上映后投资回本，口碑不错，就是有价值，相反，投资与口碑双输，那就是无价值。这部剧就是围绕着剧本创作-组队投拍-票房检验这样一件事，展现一群男男女女如何为之呕心沥血，为之疯魔癫狂，为之搭上20年的人生看不见前景也要坚持。

这自然是写给创作者的一封情书，韩剧能如此高质量可持续的创作生产，得益于这样一群人，也得益于从影视剧制作规则上对创作者所做的尊重与保护。

朴惠英女士是金牌编剧，她本人也经历了很长的蛰伏期才得以出道，《又是吴海英》大概是她第一部成名作，而她最成功、最破圈、最圈粉的两部作品，是《我的大叔》与《我的解放日志》。这两部剧实在是神品，放在电视剧史上任何一个阶段都是精品，她在这两部剧里写出了一些人性本质的东西，建立起精巧的人物关系，拥有完整的故事结构，让城市人群通过剧感受到自己被看到了，被看穿了，被治愈了。

朴惠英女士最喜欢甚至是痴迷的主题自然是男女之间的灵魂救赎。在她的创作里，女性具备强大的心灵承受力和愈合能力，明明自己也饱受各种层面的创伤，但依旧能对自己看中的、也看中自己、理解自己的男人施以援手，救赎虽然是双向的，但从我的大叔到努力克服自卑的我们，女性主角总是更坚韧、更主动的那一方。

我的大叔里，李至安为大叔赴汤蹈火，威胁大叔的敌人说，我可以再次杀人。

我的解放日志里，廉美贞对具先生说，别老喝酒了，来推仰我吧。而推仰本身，既能填满自己的内心，同时也引导具先生从巨大的精神荒芜里回归。

《努力克服自卑的我们》则是两个不成功的影视圈从业者的相互扶持。女主卞恩雅是一个制作公司的基层制片人，她拥有对剧本极具穿透力的洞察，那些被人放弃、写的糟糕。但又含有优点的剧本，在她手里都能起死回生。她评论剧本时犀利无比，被她痛批的编剧和导演震撼的五官都变模糊了，可大家下次写了剧本，还是乐此不疲找卞恩雅，恩雅就是剧本作者们严厉的创作母亲，但她在公司不受宠，得不到像样的出头机会。

男主黄东满是一个郁郁不得志20年的电影导演，他有一个老友圈，被称为八人组，大家年轻时便相识投缘，但那七个人陆续出道，成为影视圈里的导演、制片、编剧们，拥有了自己的事业，黄东满一事无成，他在八人组的聚会上显得格格不入，粗鄙不堪，混得好的朋友们与混的差的男主眼看要分道扬镳。

是恩雅拯救了黄东满的职业生涯，她看了黄东满精心创作的剧本《天气师》，给出了极其否定和严厉的批评，让黄东满失魂落魄，但恩雅也给出了剧本整改的新思路，恩雅说，你的剧本里，你虚构的主角没有任何魅力，但是明明你本人很有力量和魅力，你为什么不能用自己去创作呢。

恩雅给了黄东满专业的指导，在精神层面，两个人互相滋养，互相填补创口，像美贞与具先生一样互相推仰。

《努力克服自卑的我们》大概就是这样一个故事，同样是朴惠英女士热爱的男女双向救赎的主题，男女主同样职场失意，精神上还拥有挥之不去的原生家庭创痛。女主专业能力受到业内肯定，却被老板打压，被同事们孤立。男主拥有很好的创作才能，给了八人组无数创作的灵感，但是性格缺陷明显，他的困境一半是优绩主义社会对不成功者的打压，另一半是他的性格缺陷招来的人际关系反噬。

但这部剧并没有局限于此，它讲了救赎、职场倾轧和人际关系的复杂，但处处透露的是对影视创作由衷的热爱，这热爱弥漫在剧中每一个角色身上（除了不跟钱过不去的崔代表）。同时这部剧又一次展示了韩国影视业的编剧中心制，编剧的创作得到了极大的重视，只要你能写出一个好的剧本，就能得到话语权，得到很好的经济收益。同时，这部剧里的导演们几乎都是自己写剧本，他们每天因为写剧本而心力交瘁患得患失，但写出来了还会被恩雅这样的制片人极度挑剔批判，但大家还是欲罢不能，因为苦涩里会涌动甘甜。

这部剧让我想到了《浪漫的体质》，那同样是一部围绕韩国影视圈展开的故事，三个女主，一个是编剧，一个是导演，一个是制片，男主正峰大哥是电视剧导演，所有人都要围绕女主珍珠写出的一个出色的剧本展开工作，对创作者的极大尊重，带来了韩剧的高品质持续性生产，与之对应，内娱对待编剧的做派，不说也罢。

以上内容来自我的同名播客《冷风过境》，为这部剧做了一期节目，有兴趣可以听听。

链接如下：http://t.cn/AXo2AqzF

#韩剧编剧又升级了##努力克服自卑的我们##朴惠英#