泽井信一郎与无法省略的时间

——深作导演和泽井导演，对于节奏的想法似乎有所不同。

泽井：说得粗暴一点，深作先生因为切镜切得好，所以用切镜来制造 tempo 和 rhythm。我不擅长那种层层逼近、步步压上的切镜，所以就把 tempo 和 rhythm 托付给台词的往来。差别大概就在这里吧。
深作先生用切镜制造速度感，以及他动作场面的高明，在相当程度上来自他省略方式的高明。
与此相对，我讨厌省略动作。比如说，一个人脱衣服吧。老电影里，丈夫开始脱衣服时，会插入一格正在看他的妻子的镜头。明明中间只有五秒左右，等切回来时，时间却仿佛已经推进了三十秒，他已经摘掉领带，甚至开始脱衬衫了。过去这就是切回镜头时表示时间经过的约定俗成。
我不喜欢在脱衣服或穿衣服时切回镜头，所以会想办法让演员脱得快一点，或者让他在一个镜头中出画，在画面拍不到的地方由工作人员帮忙快速换装。我总觉得不喜欢用切回镜头来省略时间。一旦把时间缩短，我就会想：“这是假啊，领带哪能那么快系好。”于是就扫兴了。

——深作导演是空间恐惧症，而泽井导演则是在试图填满时间。

泽井：不能偷掉时间的时候，我就会制造点什么。比如一边解领带，一边说“今天便当里的菜很好吃啊”“是吗，那就好”，总之制造些什么来拉长时间，然后一门心思把全部过程做完。我讨厌省略。

——牧野导演那里有非常漂亮的省略。

泽井：牧野先生的省略，与其说是在影像上，不如说是故事跳跃方式、剧本省略上的妙味。

——想要用“等身大”的时间，或者说接近实际时间来描写，这是否也和想拍下演员的纪录（document）有关？

泽井：也许是这样吧。走到五十米外这件事，与其用“他走过去了”这种设定或说明来处理，我更想让他真的走五十米，也想把他走路的样子拍下来。所以，如果插入一个送行者的切回镜头，等再切回来时，他已经在四十五米开外了，我就讨厌那样。

出自澤井信一郎、鈴木一誌『映画の呼吸: 澤井信一郎の監督作法』ワイズ出版、2006年10月