深空这件事的结局是挺意外的
它让我看见了女性向手游中一个比较“先遣”的一面
游戏厂商能不能出新角色，是玩家可以决定的事情

上一次我玩的游戏被冲塔，最大诉求也无非是改个立绘
光就这一点，其实我也挺不适应的了：我的观念是你可以出，我可以不消费
但我不会把诉求强加给你创作团队，毕竟你们也是跟我一样平等的人
版本好不好，自己看流水就行了，我不跟你吵架

游戏当然是一种多元属性的产物
如果把它当成一种文艺创作，那么它理应不受受众的约束，更注重创作团队表达
如果把它当成一种消费服务，那么它理应全额满足受众需求，更注重消费者体验
如果这两个属性是五五开的，显然创作团队和消费者还是平等的

现在看来，乙游不是
它已经极大程度上是以消费服务为主，创作表达为辅的产物了
这种产物不但认骂，认错，还要滑跪改错，是不配和玩家平等对话的
以此代价换来的就是，它赚得多，很多很多
这可能也是整个文娱环境的缩影：近十年，以及未来更多的日子里
涉及到商业领域，如果产不出受众喜欢的东西，那么当婊子立牌坊的质疑和追问就会持续加码
同时，所有投资方都会更注重市场端反馈，也会更加忽视创作本身的重要性

昨天还刷到一条，说《哈利波特》这种连载性质作品，很难复制了
一个剧本前后呼应，从第一本就埋了无数伏笔，打磨了十几年才出版最后一本，在这个快节奏、重流量、注意力高度消耗的年代，很容易死在第一本
同时也不难理解，这个市场环境，《送给阿嬷的情书》这样的作品为什么没人投资了，在火之前，所有投资方都不知道它为什么火，怎么就火了
大资本只敢投流量明星、老牌导演、红色主题，竭尽所能讨好老中青三代观众，然后用一个垃圾剧本亏得血本无归
真正有表达能力的导演，初期找不到钱是常态，至于编剧，可能连一个署名权都没有，不但没有署名权，可能连稿费都拿不到……

当然这也算经济环境的另一个重要缩影
那就是即便跨出文娱产业，放眼整个制造业，都是生产端持续内卷，消费端持续疲软
掌握消费能力和意愿的人才有话语权
就说我吧，以前找媒体找报社投个文，都是我求他们，后来我一分钱预算没有了，他们反而来求我投点软文广告了
怎么办，大家都没钱啊，有钱的是爸爸
供给侧改革改了这么多年，还是供给大于需求
经济基础都这样了，上层建筑很难不倾斜

可惜时至今日，我仍然活在“阿武隈，八万钢”的世界观中
而这一世界观，未来还是会持续被冲击吧