这条之前老被限流，连设置抽奖都显示失败，也不知道为啥。修改一下重发一遍吧。

你们可能都知道我经常说自己气氛上是一个作家，事实也是如此，我可是有上海市作协会员证的人。

但我已经有挺长一段时间没有做“正经”的写作了——虽然字也不少打，但大多数时候都在写新闻稿、写商业洞察，尤其是做freelancer之后，替甲方写稿就成了生活的日常。

但在此之外，我一直保留着一个小小的习惯：写儿童文学。

2017年乔巴出生，那一年我也正好出了本书。把还带着油墨香的书放在小家伙摇篮里的时候，我就在想，以后他会一点点长大，他应该看些什么故事呢？要不还是自己写吧？

于是我开始尝试写儿童文学。说实话，很难有比这还要不挣钱的写作方式了——想要捞下沉市场，可以去写爽文；想要尝试“进体制”，可以去做“严肃写作”；想要流量，可以去写公众号……甚至，写儿童文学其实也不是不挣钱，大把的童书、绘本都卖得不错。

但我又很拧巴，不想写那种简单的、幼稚的、“安全的”儿童读物。我自己曾经也是孩子，在我做孩子的时候，我不爱看那些玩意儿——孩子都想快点长大，想证明自己成熟，想看些不幼稚的东西。

所以我尝试把成人世界的痛苦、思考和无奈揉到夸张肆意的想象里，去写一些故事。这些故事在网上有了一些受众，我也接到了杂志社想要转载的私信。

然后便认识了《少年文艺》的编辑小丁。

一开始，当小丁说想要转载我的小说时，我还很诧异：《少年文艺》哎，响当当的牌子，纯儿童文学来的，他们会愿意接受我的故事吗？毕竟，虽说是儿童文学，可我的故事里甚至没有儿童，有的是各种各样我脑海中的打工人——拔土拨鼠的人、出租云的人、放映极光的人。而且这些故事，往往也都不见得很有童趣，甚至有些黑暗。

结果小丁说，愿意用。

然后我就开始不稳定地给他们供稿，一供就是六年。这六年里，我积攒了很多关于神奇职业的故事，发在杂志上。编辑们说，虽然有人可能会觉得我写的东西“对少年儿童可能过于深奥”，但他们需要这样的故事。

这六年里，小丁从不要求我的情节为“更适合小孩子读”而让步，也不会要求我写更容易畅销、更吸引眼球的内容。最重要的是，他们不会为了篇幅而随意删节作者的稿子，而是认认真真地看完，给出修改建议，尽可能保证文字原汁原味的基础上有所提升。

《少年文艺》的选稿标准始终都很纯净——用他们自己的话说，希望所有的少年时光，都被文学的力量郑重地珍视、呵护。

最重要的是，他们选择的那些文章，是孩子们真正爱看的，而不是“大人心里想象的孩子们爱看的”那些东西。大人们对于孩子的想象往往失真，只有真正愿意弯下腰来，把自己也当做孩子的人们，才能用孩子的眼睛看到世界，也才能给孩子最好的文字——在这点上，我觉得《少年文艺》真的做得很好。

当然，这个时代，还谈文学，也确实不太挣钱。尤其是当下，做小孩生意的哪个不在灌输焦虑？短视频上搜一搜，“X年级是孩子最关键一年”，X从幼儿园小班一直到高三都有。而《少年文艺》呢，还是就这么编他们的杂志。

但在众人没有看到的地方，他们的影响力其实真的很大。这几年来我经常接到粉丝的私信，说上学的时候曾经在《少年文艺》上看过我写的文章。那些当时还在读小学读初中的孩子，现在有的上了大学，有的已经毕业工作，而他们人生的成长经历里有过我留下的印记，这让我深觉感动（同时深觉自己已经是个老登），也惊觉《少年文艺》这么多来影响了这么多的孩子，让他们爱上写作，爱上表达。

今年《少年文艺》创刊五十周年了，出了一套五本的“Since1976《少年文艺》典藏精品”。这套书集合了最近十年来在《少年文艺》上刊登的优秀作品，从小说、散文到童话故事都有。而文字的来源，既有文学大师，也有同为少年的年轻作者。

（以及这套书里有一本以我的作品《出租云的人》命名这种事难道我会到处说吗）。

小丁找到我，说他们现在全员都有任务，希望能把这套书推给更多人知道。作为文字编辑，也要尝试剪视频，找kol。不得不说，视频剪得稍微有点朴拙了，但也更见真诚。至少，比那些贩卖焦虑者要好多了。

在我看来，不用花很多钱，就可以让自己的孩子读到非常多篇优秀的儿童文学，这对于启迪他们的文学品味，提升他们的写作与表达能力来说，是远比什么作文培优班、视频课更有用的东西。 http://t.cn/AXoPjE70 http://t.cn/AXozShKa