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南部档案完结，可以说张新成演技最难得的地方凸显了出来：他不是在演一个人，而是在创造一个人。文字给到他那里，不再只是情节描述和台词陈述——很多演员做的，是把台词说出来，把情绪演出来，把剧情推进下去。张新成不。他不会让你看到一个可以被写出来的角色，而是让你跟他一起经历这个人的成长轨迹，进入这个人的思维逻辑，感受这个人的情感温度。简单说，就是超越文字，这是我去年就给出的评价http://t.cn/A6rliqTV 。

所以看他作品时，我已不再去关注表演本身，毕竟他连细微的呼吸、停顿和肢体反应，都是人物在那个瞬间自然的选择，而不是演员设计出来的效果，观众也就不会跳出来分析这里那里演得怎样，因为完全被带了进去沉浸其中。这也是为什么，即便遇到设定并不那么落地的剧本，他依然有能力让观众相信角色。因为他赋予人物的，不只是剧情需要的人设，而是一个完整的人格。他会用自己的理解，给那些文字予灵魂，使角色拥有独立于剧本的生命力。

虽然追剧才过半，但收官不写那就连夸张新成都有时差了，这可说不过去。演技看过剧的有目共睹，我也不是文豪，夸不出什么花来了，那就说一点我一直觉得特别难得、却常常被忽略的地方——张新成的喜剧能力。

都说喜剧比悲剧更难演，因为它考验的不只是表演技巧，更是对节奏、分寸和人物状态近乎本能的把控。好的喜剧，不浮于表面，而是让人物本身就扎根在笑点上，张新成的喜感，恰恰如此，它像人格上自然而然长出的一道裂缝，笑意从那里溢出来，却也让人顺着这道裂缝，看见角色内里的疼痛。所以他的好笑从不会消解人物，反而让人物变得更立体。

无论是表面憨憨、有点笨拙，却因此更让人心疼的贺子秋，还是嘴贫又欠揍、浑身散发着“贱兮兮”气质，内核却无比沉重的张海盐，其实这两个角色都可以以更正的方式呈现的，毕竟两人都苦得很，但他偏偏给两个人配上完全不事雕琢的喜感，精准踩在观众笑点上。尤其是海盐，难度极大，增一分则油腻，减一分则不好笑，他就是如此娴熟于一本正经地用插科打诨掩饰从小受的内心创伤。装着装着，连观众都信了，可能连人物自己也信了，直到这层喜剧的外壳被猝不及防地戳破，那些被笑声包裹着的痛楚倾泻出来，会比任何直白的悲情更有冲击力。前面看海盐开玩笑时你的欢笑声有多响，后面的疼痛就成倍地回响。而这，都是张新成“故意”的，建议大家都去找他讨还看剧时流的眼泪[二哈][二哈][二哈] http://t.cn/A6W8VXj1