【#锅姨刘丹来自骨科世家#，用几十年的坚守与耕耘印证“艺无止境”丨她说】#刘丹说自己还要当一个新人# 在《开端》的循环里，她是让无数观众脊背发凉的“锅姨”；在《乘船而去》中，她是坚韧而哀愁的女儿。而对于演员刘丹而言，成功的角色已是过往，表演这条路，还有更多元的可能性。

从骨科世家的孩子，到北京电影学院表演系当年年纪最小的学生、话剧舞台上的深耕者，再到如今被越来越多观众看见，她用几十年的坚守与耕耘印证了一件事：艺无止境，敢于清零、持续成长更为可贵。

刘丹是哈尔滨人，父亲是骨科大夫，却有一颗文艺热忱的心。她记得少年时代家里总是人来人往——父亲那些供职于歌舞团、话剧院的友人，常常带上乐器登门拜访，临时组建小乐队演奏。“那是非常有理想、有抱负的一代人，他们热爱文艺，常常带我去看各种演出。”

一边是骨科世家传统严谨的家风，一边是文艺友人围坐奏乐的热闹光景，两种截然不同的气息在刘家悄然相融，也造就了刘丹敢于尝试却又内敛多思的特质：“他们喜欢我做一个好孩子，各方面都要优秀，从小就会千方百计想着成为父母眼中好孩子。”这种“活在期待”的状态，让刘丹养成了素来说话客气、更容易替别人着想、几乎下意识地不断自省的脾气。

1990年，刘丹考进北京电影学院，是班上年纪最小的学生。早在14岁时，她便在哈尔滨展露出众的表演天赋；16岁，她从上千人的选拔中脱颖而出，被表演系教授齐士龙招进了北京电影学院。而齐士龙当年的提点，她记了许多年：“你需要好好地等待，你需要成长。”

怀揣着“我好像会演戏”的自信，她一边沉淀等待，一边满心憧憬，渴望随着年岁增长积淀阅历，成长为更成熟、更有力量的表演者。“我特别渴望快快长大，能够和不同的舞台剧导演合作，能有自己的机会出现。”

毕业后，刘丹顺利考进中国青年艺术剧院，也就是如今的中国国家话剧院，开始如饥似渴地尝试不同的表演可能。“舞台表演给我打下了基本功，从对剧本的看法，到对角色的理解，应该选择什么样的行动，怎么样更好地表现人物，你会常年在思考。有时候在剧院，一场戏要排好多天，我们就会反复地琢磨。”

而立之年，她也曾陷入自我怀疑的低谷。和鼓楼西戏剧合作话剧《晚安，妈妈》时，她突然陷入瓶颈，甚至产生了“不会演戏”的自我怀疑。状态最糟的时候，她登台会手心出汗，大脑一片空白：“发觉从前会的，现在都不会了；我以为我有的，都没有了。我一直在想，如果是这样的能力，我还怎么做表演这一行？”

她不断反思：那么多优秀的演员扎根舞台，一个个角色地打磨过去，依然可能有不完美的表现，自己又做了多少呢？“我真正做过的又有多少？其实感觉非常害怕，非常恐惧。”

刘丹深知，如果在那一刻倒下、逃避，可能就再也无法站上舞台。加之她当时扮演的角色，是一个在直面死亡、思考死亡的角色，这份角色内核也倒逼她直面困境，甚至利用自己当下的低谷，每天习得性地与恐惧作对抗。

闯过这个阶段，“艺无止境”四个字变得具象了。“一次次体验你和角色的关系之后，你慢慢会知道，这一切真的没有止境。所谓的‘好’没有尽头，你永远可以更好，你永远只是走在路上，这条路走多远，完全取决于你相信它可以走多远。” （@新闻晨报 记者 曾索狄）http://t.cn/AXSFgUBw