现在看纽约篇也觉得拆解起来非常容易。只是可能大家对角色感情太深了，加上坚哥哥也确实是比较敢下手、大家也知道且乐见他敢下手的作者，所以干扰因素有点多。但坚哥哥明显有喜欢玩弄套路和读者的心态——换个说法，天野娘一直忍辱负重让自己画的剧情，富坚是一页也不想画的。
但天野娘心态或者脾气或者职业素养也确实很好，她只是一边很累地接着画大家爱看而她没什么兴趣了的东西（也可以说她是个很有耐力的操盘庄家），一边补充点自己喜欢的内容。结果是她画的剧情要么套路，要么公式，要么工具了，但是她认真地想了让这些剧情得以实现的人物性格及关系——能够让读者在那种塑料剧情后寄明信片给天野老师，说水野你不在的日子真的很寂寞，的人物塑造。如果久保后期能学到点这种剧情紧扣角色性格，至少看起来还是角色在推进剧情的样子，大概差评会少些吧……但久保还是得到了本来他不太吃得消的读者规模，所以才是个悲剧。
比如台球论坛有个抱怨是富坚太喜欢对角色杀伐果断，其实不是说富坚杀伐果断，而是富坚创造了大量的很可爱的角色（我当时看到这里时觉得坛友在说有女朋友的狗狗队长），结果立刻就抛掉了。因为可爱才会被注意，接着他们现实地被杀令人惋惜。现在我觉得富坚在纽约篇是大量参考了普佐的处理的，但不能说他在抄袭，甚至很难说是致敬，而是早就作为一个巨大模因，是一种梗词典了。而普佐就在1里采取了便当发得目不暇接的手法，我当时感慨人类这种胎生动物是赶不上这种社会法则的（不过现在又一想，所以他们才反而表现有在我和现实案件比较之下的一丝操守……）；再说坚哥哥也确实没把主角几个搞死不是。酷本来就是负责被他在生死线上钓来钓去钓鱼玩的任务。
就算有厕所战神·真正的蜘蛛特攻一下子搞掉俩蜘蛛，那也是战力膨胀，还有本来就是要换掉人气但不会那么致命的人头。人气才能制造让读者感到的严重性，不致命人气才能让读者还能接着看下去，想着，坚哥哥，怎么回事呢。