http://t.cn/Ryh6gT8[星星][星星][星星]，#我在微博聊电影# 影片上映的2014年，正是“北漂生存焦虑”、“中年婚姻危机”、“原生家庭对早恋的干预”这些话题在互联网上集中发酵的节点。
 
它没有走悬浮的霸道总裁爱情套路，而是直接把“没车没房没户口要不要结婚”“丈夫出轨后婚姻该何去何从”这些极具现实感的议题摆到台面上，精准击中了当时观众的集体情绪，也让影片成功跳出了粉丝向电影的局限，拿到了当年情人节档的票房冠军，完成了商业层面的成功落地。
 
但是陈思诚，还是有拍得不好的部分。影片号称采用了环形叙事结构，试图用家庭和职场的纽带把五个故事串在一起，但这种串联只停留在最表面的人物关系上：前半段还在跟着北漂情侣的故事走，后半段突然毫无过渡地跳转到希腊偷情的中年夫妻，紧接着又切到完全陌生的高中生初恋，最后再落到黄昏恋段落。观众的情绪刚在一段故事里沉浸下来，就被生硬地拽到下一个完全不同的场景里，全程找不到统一的叙事气场。

陈思诚此时并没有更好驾驭一部长片的能力，只能靠这种“拼盘”式的电影拍出自己的大银幕处女作。不过今天来看，陈思诚很快放弃了这种叙事模式和题材，也算是某种聪明和进步。