特别精美的一件石磬，西周，出土于陕西扶风县召陈村，磬虽然简单，但其结构也是古人经过长期的实践总结出来的最合理的设计，其各部分名称见图5.

《周礼 考工记》：“......倨句一矩有半，其博为一，股为二，鼓为三......”

倨句就是磬背部两条边的夹角，一矩是90度，一矩有半就是135度。 之所以有这个角度，是为了让悬挂点离开重心，让磬更稳定。

敲击石磬的一端，比敲击其中部，更容易获得更好的音响效果，磬被敲击的一端远离悬挂点，效果更好。 最终鼓长度和股长度之比稳定在3:2，是音效和平衡的最佳选择。

然后磬的底边，图1可以看到，西周时期， 还基本是一条直线，后来古人在调音的实践中发现，磬的宽度越窄，敲击时主音越明显，泛音越少，所以逐渐就做成了底边向上弯曲的形式，如图4，图5的样子，这也是后来磬的主流样式。

图2是陶寺时期的特磬，早期的磬是单件的特磬，只是用作节奏乐器，大概到了商代晚期，才出现3个一组的编磬，成为旋律乐器。 早期的特磬，结构也比较随意和原始，上述成熟的结构特征，是后来逐步发展出来的。

早期还有其他材质，其他形状的磬，比如上海博物馆这件，龙形铜磬，这可能是古人的一种不同的尝试。古人很快就发现，精美的造型，并不意味着音乐性能的提高，所以这条路就没有走下去。