#影片相关# 据Variety报道，DCU新片#超级少女# 编剧安娜·诺盖拉接受采访，透露了本片部分情节设计背后的理念，包括她对卡拉和露西等原著角色的改编动机，同时还有她对原著漫画《超级少女：明日之姝》结局存在的严重误读。访谈正文全文如下：

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问：电影进行到一半时，卡拉的母亲说了一句台词，最终成为整部电影的核心要义。她在临终前对女儿说：“只要做个好人。这不意味着你不能强硬。也不意味着你必须和善。只要做个好人，做正确的事。保护那些无法保护自己的人。”这句对白是如何产生的？

诺盖拉：关于卡拉的父母，传说和正典中记载不多——至少我没有触及过——而乐趣就在于思考卡拉的哪些特质是从谁那里继承的。我想象她的母亲是一个深沉、脚踏实地的女人；她不属于艾尔家族，不像乔-艾尔和佐-艾尔。所以我就想，“他娶的这个女人是谁？如果她不是来自那个更贵族化的家族，她能带来什么？”我想象她是一个对自己非常确定、不太害怕、而且很有思想的女人。所以我就想，“如果卡拉是从她母亲那里继承了这些呢？如果她的温柔来自父亲，而她的锐气来自母亲呢？”

问：粉丝们很想看到氪星上发生了什么，以及她在阿尔戈城的经历。既然我们在《超人》里没看到这部分，那么引入DC宇宙的这一面是怎样的感受？

诺盖拉：过程比较曲折，因为她的背景故事和很多版本不同，也包括那个直接源自《明日之姝》的那个版本，是我在第一稿中采用的——即她在氪星毁灭时就在那里。有很多这样的小细节在漫画里能行得通，但一到电影剧本里就行不通了，因为会突然冒出一个情节设定说，她被困在幻影地带十年。这会一下子影响整部电影。你要么用一句话带过，要么它就会占据整部电影，而那样不太合适。所以我们几乎是在为她创造一个新版的背景故事，因为我们长期以来熟知的版本是她实际上比克拉克/超人年长，只是她被困住了。
我觉得要改变正史和传说是很大的责任，但我还是试图抓住其中真正重要的核心：她在某个地方有过完整的生活和童年，而这一切都失去了。那是氪星，氪星的一切，但也可以说它可以是任何地方；你成长的家对你有意义，无论那是俄亥俄州的房子还是另一颗行星上的房子。所以我只是尽量聚焦于这一点。

问：她说小氪在的地方才是家，这句台词也被增添了一层含义；小氪是她唯一从故乡出来一直带在身边的，是唯一能够代表她对父母纪念的存在。

诺盖拉：这在剧本里一直都有——小氪在她最需要的时候来到卡拉身边，即使在早期她身处氪星毁灭之时的版本里也是如此。我的设定是卡拉觉得自己也救了它——因为它在电影里登场时，显然只是一只在翻垃圾的流浪狗，所以她救了它——而它也同时救了她。人和动物之间的关系非常纯粹，因为是不言自明的。
你们就是彼此了解，从来不需要对宠物解释自己。它们就是爱你本来的样子。卡拉在这方面很挣扎，因为她有时候有点难相处。我觉得这对任何爱过动物的人来说都很普遍。这是一种非常特殊的关系。

问：由杰森·莫玛饰演的抽雪茄的外星赏金猎人暴狼罗伯，原本是计划在《明日之姝》漫画中登场的，但最后被删掉了。说说你们决定把他加回电影里的过程吧？

诺盖拉：这是他们跟我提出的。（詹姆斯·古恩和彼得·萨夫兰）说：“我们打算拍《明日之姝》，请你想办法把暴狼罗伯安排进去。我们认为暴狼罗伯在这个故事里有一席之地。”我想他们的想法是，我们知道杰森·莫玛对这个角色感兴趣，你怎么能拒绝呢？他演得太出色了，而且当有人愿意加入时，你必须要给他安排一个位置。但同时这在故事上也合理，因为故事发生在太空。把暴狼罗伯带到地球很难——他一直都是在太空中活动的——所以他们觉得，“这是个机会，可以引入这个本来很难引入的角色。”
我知道汤姆·金是把漫画建立在《大地惊雷》的基础上，但最初暴狼罗伯是赏金猎人，卡拉是那个小女孩。但他很快觉得不太合适，于是调换了角色，引入了露西。但当我试图引入暴狼罗伯时，我想，“《大地惊雷》里还有第三个角色：马特·达蒙那个角色”，所以如果我们遵循这个结构，仍然有空间容纳一个像他们俩的亦敌亦友的人。而暴狼罗伯就是终极的亦敌亦友。

问：漫画是从露西的主视角叙述的，但在电影里，从她的视角看到的更多是动作场面。你是如何调整这个视角的？

诺盖拉：在剧本的初稿中，电影开场是先认识露西、了解她。但我们意识到，漫画读者非常非常了解超级少女，所以他们能接受通过别人的视角来认识她。但对于电影观众来说，超级少女不是蝙蝠侠；我们没有看过她的父母死很多次（像布鲁斯·韦恩那样），我们对她的了解没那么深。我看过蜘蛛侠被放射性蜘蛛咬了很多次，但我们对她的经历没有这种熟悉度。所以我们意识到，我们必须让观众把卡拉作为电影的焦点来接纳，而不是仅仅通过露西来呈现。
但我们又想保留这个小女孩看到这位奇女子时的那种惊奇感，以及她希望更了解卡拉的心情。因为卡拉在故事里没有完全发挥她的潜力，所以我们想保留这一点，但要把露西的画外音拿掉。

问：这部电影讲述的是两个年轻女孩学会自救和相互救赎。但她们还救下了所有被“匪徒”绑架的其他女孩。这个设定是怎么来的？

诺盖拉：这个在漫画里没有。我加上去，理由非常“编剧式”且乏味：漫画里有一个核心星球，过去那里发生过一件可怕的事——本质上是一场种族灭绝、族群清洗——然后你发现克里姆在某种程度上参与其中。这件事的关键在于，她们来到这里，目睹的损失虽然不能完全反映她们自己的经历，但那些女孩所承受的深切痛苦是实实在在的。而且我们也必须让观众看到克里姆就是个彻头彻尾的人渣；让我们渴望看到这个人得到应有的下场。但我需要这件事发生在当下，而不是过去，因为在漫画里你可以跳转回过去，但在电影里不行。我需要让一切感觉非常紧迫，仿佛现在就有需要拯救的事。
我还希望这件事能让我们的两个女孩陷入险境，让她们成为目标。否则，我不知道土匪为什么要追杀她们。所以，正是这些愚蠢又无聊的编剧式考量，最终引出了更大的情节。而且对我来说突破口就是想到，土匪是一个全男性的群体：他们会需要什么呢？

问：最终决战中，卡拉和露西都实现了情感上的突破，而克里姆也迎来了最终的结局。这也引出了接下来我们在《超人: 明日之人》中看到超级少女与超人并肩作战时，卡拉会有的状态。你是如何构思这个结局的？

诺盖拉：卡拉与克里姆之间的结局从一开始的提案里就有——真的从最初就有。因为漫画的结尾是露西杀了他，但那是在非常遥远的未来（本po注：《明日之姝》的结局中，克里姆并没有死，更不是露西动的手。克里姆被关进了幻影地带，多年后洗心革面，见到老年露西时请求原谅，但老年露西只是用拐杖打了他一下，之后便和卡拉小氪一起扬长而去）。
我们知道自己不可能做那种时间跳跃，而且我觉得漫画的结局相当黑暗。他的本性已经改变了，但她还是杀了他，因为她依然怀有愤怒，而你也明白这其中有“罪有应得”的成分，对吧？所以，我们想塑造一个确实罪有应得的反派，但同时我们也想让卡拉非常在意保护露西的天真，让她觉得自己可以承担起杀他这件事，她可以成为那个将此人绳之以法的人，不必把这个重担压在孩子身上。这对超女来说是有意义的，我认为对观众来说也是有意义的。
同时我也觉得很有趣，因为这意味着她从此有了自己的道德准则。这个准则是独立于超人著名的道德准则之外的——他从不取人性命。看到这一点真的很令人兴奋。我不知道在《超人：明日之人》中他们两个之间会发生什么，这不是我能涉及的范畴。但想到他们未来会带着不同的观点来对待反派，真的很激动。

问：詹姆斯和彼得让你参与《超人》的制作，以便了解与《超级少女》之间的关联，但我理解他们不会告诉你下一部的所有细节，因为你正忙着创作《神奇女侠》和《少年泰坦》。这两部进展到什么阶段了？

诺盖拉：哦，它们还很早期。我只能说，它们处于非常不同的阶段。这些都是非常棒的角色，我简直不敢相信我有机会像对待卡拉和《超级少女》那样去构思如何塑造他们。但这两部都还处于起步阶段。

问：得到詹姆斯和彼得批准继续在这个宇宙里创作，是什么样的感受？

诺盖拉：这是极大的赞赏和信任。说实话，感觉很有压力，我甚至不敢去想这个事有多重要，我只是尽量埋头工作，确保我喜欢自己正在做的，并且认为那是好的作品。我写不出自己不喜欢的东西，也写不出自己看不到的东西。我没有那个能力。所以，对于这件事有多么重大，我其实尽量不去想。我只专注于剧本本身。

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《超级少女》正在全国院线上映中。🪐