#中国纹样三千年# 大概是本书初稿的时候，我得知书籍出于印刷的排版情况前后会有几张空白页，然后在编辑和排版的建议下，我尝试创作了三张插画作为书籍视觉表达的一部分。

第一张是本书的目录开合页前封，这个位置作为全书的开篇焦点，当时我基本毫不犹豫地就选择了岁寒三友作为主题，因为我个人在相当长时间甚至直到现在都觉得，其实这种大雪满天、惊涛拍岸、如在万物凋零中的境况才是我们文化的真实存在环境，但岁寒三友本身代表什么内涵，相信读完此书的人是不会不理解的，这张插画的主题其实没有什么隐晦的部分。

第二张是参考了一些明代经皮绘制的传统彩云，逻辑和用色等完全就是最传统的那一挂，并没有被我用任何个人色彩或者现代风格去修饰。因为中国这方面色彩美学其实是很典型但偏偏当代国人又不大了解，所以我希望这张彩页能击中一些对中国美术的“传统看法”（说破了，其实就是地摊看法、东方主义看法、甚至是某种以倭代华的看法），让人阅后能够种下一点怀疑，日后也许就能够有机会破除一下中国美术＝“寡淡”、“干枯”、“严肃”、“刻板”、“晦涩”……等奇怪观念。

第三张的主题则是传统的云托日月，但这里我是改用了四合如意云这种更经典的明云，并且拟化为翩翩仙人——明代这类云的艺术水平极高，那时的人很善于驾驭、变化这些图形，所以也很容易给后人以灵感——我觉得这个主题可以象征某种比较光明的概念。最后我觉得以梅花在我国文化中的象征和在纹样层面中不消多言的核心地位，我实在可以将其加入到画面里丰富表意层次，并且梅与月、梅与明的联系，这方面书中有一些解释，也不必多说了，总之是最搭配的关系。其实我还考虑过，既然有了月与梅，那么要不要把葵和日联系在一起，但考虑画面的观感就没有再进一步搞得更复杂。