《莫离》这段没有台词的重头戏，挺讲究。

从外祖临终时的窗子，转场到后山的竹子，栏杆和竹子视觉相似、衔接顺畅，更重要的，是从生之牢笼、到竹之风骨。
栏杆一道道似监禁，离山众人被困于此；满山修竹一如离山风骨，众人长眠于此，是求仁得仁、也是返璞归真。
从权力的囚禁，走向了价值的永生。

从白天到黑夜再到白天，叶璃已察觉不到时间，世界的自然刻度，对她似乎已经无意义。
有意思的是，此后镜头拍了巍巍离山，也拍了小小蚂蚁。
这是大小对比，随时可以被碾死的小蚂蚁，拼命搬着食物，忙忙碌碌、乐此不疲。这是生命永恒的主题，天恩也难夺蚂蚁之志。
这也是生死对比，蚂蚁尚且求生，叶璃痛而向死。

她万念俱灰，在幻觉中看见故人们喜笑团圆。
这一段交代她的猴子心魔，但不是从病理角度，而是从共情角度。没有围观被异化的病和疯，而是朴素的人同此心心同此理。

具象化的我与你们同在，离山风骨、悲情、温情同在。

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