💬在Barth和Tanrak之间我个人认为它非常有“暗流涌动”的感觉。它非常多地使用了肢体语言，有时候有些场景里的对白非常少。你当时到底对他们说了什么，才让场景变成了我们看到的那个样子？因为我听说P’Aof是一位非常擅长指导表演的导演。
🧑🏻‍🏫这大概是因为我们曾是演员吧，所以有时我们非常希望能从导演那里得到一点指导，比如“这段该怎么表现”之类的。这也算是我个人的亲身感悟吧，请帮我指导一下我该怎么演，因为我看到这两位演员已经准备好要投入到角色中了，这意味着我可以尽情地释放，他们会非常享受。在某些场景中，我们可能只是稍微指导一下，比如：“试着这样想”、“试着藏起这个想法”。
🧑🏻‍🏫而且我们还有一种很喜欢的技巧，有时候呢会给Gem和Fourth分开讲戏，各自沟通的内容不一样，再让他们在同一个场景里碰撞，为了能抓到那种“魔法瞬间”之类的东西。从演员的角度来说这会是个惊喜，但也是一直处于演员工作的框架内，这就会成为一种常用的技巧。
🧑🏻‍🏫或者有时侯我们也会给他们一个小惊喜，比如在拍摄过程中直接配上音乐，告诉他们：“你们就在这儿，不用对话，听着音乐尝试去演，让你们自己就沉浸在情境里。
🧑🏻‍🏫结果往往能得到一个相当惊喜相当有深度能看到表演维度的效果——就像Nong Aye说的，那种“暗流涌动”的感觉，那种眼神的运用，大概就是这样，一直都存在着的。

有人说天堂票鸡丝演得好导演的功劳很大 反而呢导演说我给了他们很大的空间 是演员能完全沉浸角色 好恐怖的鸡丝#Tickettoheaven# http://t.cn/AXSQU5yW