『《提欧》开播前夕，奥特对谈
首席导演——二宫崇（负责 正篇）
&
首席特技导演——辻本贵则（负责 特摄）』

〔合集〕：http://t.cn/AXJxSpUj
〔出处〕：http://t.cn/AXSlRgju
〔日期〕：2026/06/26 18:10
〔采访〕：秋田英夫
〔被采访〕：二宫崇、辻本贵则
〔图1〕：二宫崇、提欧、辻本贵则

注：《奥特曼》1集通常为两部分构成：本編+特摄 （部分戏段需要合成）。
〖本编（正篇）〗：为演员为主的戏；（俗称文戏）
〖特摄〗：以英雄角色和怪兽格斗的戏；（俗称武戏）

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〖特摄片场迎来首位二宫导演，“心情就像困惑的（光石）息吹（イブキ）一样”〗

——首先，请首次执导“奥特曼系列”的二宫导演谈谈收到邀约时的心情。

二宫崇：大约在2024年秋天收到了邀约。由于这是奥特曼系列60周年纪念作品，且“描绘不想战斗的奥特曼”、“不出现防卫队”、“讲述兽医系学生直面‘生命’的故事”等大致设定已经确定，对方委托我负责剧情部分的导演工作。虽然我此前拍摄过露营、小酌、相亲、时代剧等各种题材，但“特摄英雄”对我来说是未知的领域，所以接到邀请时确实感到很惊讶。虽然对特摄一窍不通，心里难免有些不安，但能参与这部历史悠久的作品所带来的“兴奋感”占了上风，所以我接下了这份工作。

——在近年的《奥特曼》系列中，通常由一位导演同时负责所谓的人类剧情部分＝“正篇（本編）”，以及怪兽与奥特曼的格斗场景和CG等“特摄”部分。辻本导演担任负责特摄部分的“首席特技导演”的经过是怎样的呢？

辻本：即使是在被称为“新生代”的现行奥特曼系列中，导演与特技导演之间也实行着“分工”，这并不罕见，但我当时觉得“首席特技导演”这个称呼还挺陌生的…… 由于奥特曼的设计工作等特摄相关的准备工作，必须在二宫先生确定担任正篇（本編）导演之前就着手进行，因此我作为从零开始打造作品的团队成员之一，接受了委托并接下了这项工作。

二宫崇：虽然本次作品是在独立的世界观下从零开始打造的，但工作人员都是长期致力于奥特曼创作的资深老将。由于我并不了解以往奥特曼系列的脉络，起初只能感到一头雾水。在会议上，当大家提到一些我听过的怪兽名字并开怀大笑时，我却完全搞不懂笑点在哪里（笑）。当时的感觉就像刚来到地球、因环境差异而感到困惑的（光石）息吹（イブキ）（提欧奥特曼）一样。

辻本：哦，这比喻真贴切啊（笑）。

——据说提欧起初对“战斗”持消极态度，秉持着“尽可能避免战斗”的立场。这在奥特曼60年的历史中，应该算得上是前所未有的英雄形象吧。

辻本：“尽可能避免战斗的奥特曼”这一角色形象，是负责系列构思和剧本的田边茂范先生与制片人最初确定的核心设定。在此基础上，结合二宫崇先生的构想，逐步确定了特摄的视觉效果和演出风格。

〖两位导演联手打造的“电视剧与特摄的融合”〗

——构建“奥特曼与怪兽共存的世界观”对二宫崇导演来说是首次尝试。

二宫崇：关于特摄，我一无所知，多亏了辻本先生的帮助。一直活跃在奥特曼拍摄现场的辻本先生，担任了我和全体工作人员之间的桥梁，真的非常感谢。即使不多说什么，也能和工作人员心领神会地交流“就是那个吧”，沟通起来非常顺畅。如果只有我一个人，就不得不问“那是什么意思啊”（笑）。

辻本：作为首席特技导演，我首要考虑的是配合主导演二宫崇先生的工作（笑）。

二宫崇：涉及特摄的部分由辻本导演协助，而以光石息吹为核心的剧情部分的世界观构建以及整体的场景布置则由我负责。正因为本篇和特摄部分进行了分工，双方都能集中精力，工作起来也更加顺畅。此外，关于合成镜头的插入方式等细节，我也与辻本导演进行了深入商讨，密切推进着“正篇（本編）与特摄的融合”。我确信，我们最终呈现的是一部不负“奥特曼系列”历史、充满魄力的影像作品。

——主人公“光石息吹”隐瞒了自己是外星人的身份，伪装成“大学生”。请谈谈关于“光石息吹”的伙伴，明心大学天文研究会成员的选角情况。

二宫崇：饰演“光石息吹”的岩崎碧、饰演艾玛的“风间惠麻”、饰演“和泉环那”的中田乃爱、饰演“火浦伦太郎”的上村侑，以及饰演“苫米地亘”的森本龙马，都是通过试镜选出的。他们每个人都极具角色特色，与所饰演的角色完美契合。这五位演员堪称绝配，让人觉得若非他们，便无人能胜任。此外，发型、发色和服装也都设计得充满大学生特有的个性，让人仅凭外表就能直观地了解角色的性格。这次选定的五位成员，我们特别注重展现学生特有的世界观，这是奥特曼防卫队所无法呈现的。

——“光石息吹”在深山里遇到的“迷你怪兽 布奇”那可爱的人物形象，想必也会成为热议话题吧。请谈谈“布奇”的创作过程。

辻本：“布奇”的外观，是我和二宫崇导演两人一边商讨一边精心设计的。

二宫崇：因为它是掌握故事关键的重要角色，所以从设计到造型都花费了相当多的时间。由于故事主要以大学兽医系为舞台，我们还希望通过普奇来强调“直面生命”这一主题。怪兽和我们熟悉的各种动物一样，也是有生命的存在，这是本次作品的主题之一。因此，我们希望“布奇”不仅具有喜剧效果，还能让人感受到作为生物的真实感。

辻本：在“布奇”的造型设计上，为了表现情感，我们特别在“眼睛”上下了功夫，比如加入了眨眼的机关。虽然加入这种机关会增加不少预算，但我还是说服了二宫崇导演：“这一点一定要做”（笑）。

二宫崇：印象深刻的是，辻本先生一直和造型团队讨论“布奇”眼睑的“角度”该如何处理。不是笔直的，而是稍微有点倾斜的感觉，这样才好呢。

辻本：将眼睑与面部皮肤融为一体，使得逼真的眨眼表现成为可能，这点非常棒。虽然整体轮廓很可爱，但我们也对皮肤等生物的真实感进行了精心雕琢。

〖传奇人物云集的电影配乐，“让作品更有趣”——专业人士的工作〗

——观看了第1至第3集的试映后，发现其中对角色移动场景的细致刻画等，有几处导演手法让人联想到长篇电影作品。

二宫崇：为了让观众无需额外说明，仅凭画面就能理解情境，我希望在展现镜头的节奏上做到张弛有度，因此有意识地运用了风景描写和长镜头。这种“通俗易懂”的效果，是我在拍摄前就已设定的目标。

——随着“光石息吹”情绪的高涨而逐渐升温的音乐也令人印象深刻。

二宫崇：音乐也是本作品的一大看点。这次，川井宪次先生、小西贵雄先生、高梨康治先生——这些曾参与“奥特曼系列”制作的传奇人物齐聚一堂，打造了这套超豪华的“配乐”。而且在商讨时，他们还给了我们非常令人鼓舞的话：“既然是60周年，而且能由我们三人共同创作，那无论多少首曲子我们都会创作。”于是，他们为我们创作了许多精彩的曲目。他们以场景和角色为基础，充分发挥各自的专长，由川井先生主要负责日常场景、小西先生负责情感场景、高梨先生负责战斗场景等，确定了各自负责的核心部分后进行创作。

二宫崇：有太多精彩的曲子，多到让我难以抉择该用哪一首，这才让我意识到原来还有这种“奢侈的烦恼”。普通电视剧通常会根据人物内心变化来搭配音乐，但传奇的曲目本身就蕴含着故事，因此我们尽量不将音乐按场景分割，而是完整地播放。特别是第一集中“光石息吹”下定决心的场景配乐，我向制作团队表达了希望以此作为整部作品开篇的构想，在他们多次制作演示版的基础上，最终完成了这首令我引以为豪的作品。在“光石息吹”变身为提欧奥特曼的场景中，我特别用心刻画了“不想战斗”与“想要守护”这两种情感同时觉醒瞬间所展现的“神圣感”。此外还有许多精彩的曲目，希望大家也能关注一下配乐。

——由于节目尚未播出，虽然无法透露细节，但剧中可以看到几处俗称“ウチトラ（内部的临时演员）”由拍摄剧组内部工作人员临时出演的客串出镜的镜头。这也是二宫崇导演的构思吗？

二宫崇：没错！我很喜欢“ウチトラ（内部的临时演员）”，此前在执导改编自漫画或小说的电视剧时，我也常以原著作者为首，邀请各种人参与演出。这次音乐方面的川井先生、小西先生、高梨先生三位也出演了，请大家务必找找看。辻本先生和特摄导演们也在某个地方露面了（笑）。请大家试着找找看。
(太田爱谈临时演员：http://t.cn/AXSlRgjm)

——由槙田雄司（マキタスポーツ）饰演的兽医系美浓部教授（美浓部顺平），俨然是一位不耿耿于世、学究气十足的人物，散发出一种喜剧般的韵味。其中还冒出了几句节奏明快的台词，让人不禁怀疑“这是即兴发挥吗？”。

二宫崇：虽然演得像即兴发挥一样巧妙，但其实剧本里写了很多台词。负责系列构成和剧本的田边茂范先生写的剧本，充满了玩心，对话轻妙风趣，真的很有趣。希望大家一定要关注台词。当然，也有槙田雄司先生的即兴发挥（笑）。

辻本：剧本中的描写由正篇（本编）的美术团队加以丰富，从而创造出极具效果的视觉画面，对吧。

二宫崇：为了让作品更加精彩，工作人员们都在各自的岗位上绞尽脑汁、努力付出，让我真切地感受到这才是专业水准的工作。特别是看到那些没有事先商讨过的场景，最终呈现出的质量远超想象，很多次都让我受益匪浅。

〖既充满怀旧感，又不拘泥于过去的作品〗

——包括《提欧奥特曼》的风格在内，这次给人的印象是整体上力求简洁的风格。

二宫崇：正值“奥特曼系列60周年”，各方面似乎都有一种“回归简约”的意识。无论是变身道具“提欧星晶”简约的外观，还是《提欧奥特曼》片头标志（LOGO）对初代《奥特曼（1966）》的致敬，都蕴含着希望大家能从中感受到怀旧之情的用心。

二宫崇：说到借鉴初代《奥特曼（1966）》，虽然播出前也不能详细透露，但我提议在片尾制作一段运用让人联想到《奥特曼》的“剪影”的画面时，工作人员们都哗然了（笑）。

辻本：当时明显引起了一阵骚动呢（笑）。

二宫崇：我刚一说“我想尝试这种效果……”的话，现场就哗啦哗啦地闹腾起来。

辻本：以往的片尾大多是播放当集的精彩片段，所以大家都有“诶，要重新拍摄片尾吗？”这样的惊讶和困惑。不过，我认为不被过去系列的惯例和规则所束缚，能以自由的思路去挑战，正是二宫崇先生的优势所在。

二宫崇：所以只有片头和片尾这两部分，我也参与了特摄部分的制作。我坚持把那些无论如何都想加入的元素融入其中了。

——对于完成的“特摄部分”，二宫崇导演有何感想？

二宫崇：由于日程安排的缘故，我们在正篇（本編）部分仅凭分镜脚本的状态下，一边确认特摄部分一边进行拍摄。在即将完成之际观看了粗剪（未剪辑的素材）后，特摄场景的质量远超想象，让我在剪辑室里不禁再次惊呼“太厉害了！！”（笑）。我再次对《奥特曼》系列影像技术的高水准感到震惊。在片场拍摄正篇（本編）时，我也经常向辻本先生询问“特摄部分的这个是什么？”“这里要怎么处理？”，但看到实际成型的特摄部分后，不禁感叹“原来竟然能做到这种程度……”每一处都让我深受感动。

——这正是由两位导演共同打造的《提欧奥特曼》才有的独特感想呢。

二宫崇：一般的电视剧无法在拍摄上投入如此多的时间，也没有机会接触自己专业领域以外的内容，因此能够充分预留准备时间，并与本片及特摄部分的资深工作人员通力合作，这真的非常棒。本片既活用了过往的经验，展现了技术上的积累，同时也充分彰显了《提欧奥特曼》独特的魅力。我认为这完全要归功于辻本先生。

——二宫崇导演在参与“奥特曼系列”的制作后，最深的体会是什么呢？

二宫崇：嗯……大概就是“原来要开这么多次会议啊”这一点吧。

辻本：确实如此！

二宫崇：直到拍摄快结束时，我才开始明白，对于像“奥特曼系列”这样拥有独特世界观的作品来说，从头到尾进行缜密的商讨和制作是必不可少的……（笑）。有如此多的人参与其中，花费漫长的时间，精心打磨、极尽考究地制作出来。能够亲身体验到传承了60年的《奥特曼》系列背后的制作过程，对我来说是一次宝贵的学习经历。

辻本：《提欧奥特曼》是正篇班组（本編班）先行拍摄，随后特摄班组才进行拍摄，因此我们在形象协调方面保持了密切的沟通。

二宫崇：我也去过拍摄特摄的片场，当时一边兴奋地嚷嚷着，一边参观。虽然我担任的是在拍摄正片的同时负责构思包含特摄场景在内的整体结构的主导导演，但我希望能尽可能地将这些精彩的特摄镜头全部用上，不遗漏任何一个镜头，因此我请求辻本先生，即使场景稍显冗长也没关系，请务必全力以赴。

辻本：正是因为实行了分工，才能集中精力处理特摄部分，这一点可能起到了很大作用。我们也采用了曾在《亚刻奥特曼》中尝试过的、从地面视角仰视怪兽与奥特曼战斗、采用单镜头长镜头风格的演出手法。如果这次能让大家以更自然的方式感受到巨大怪兽的震撼力，我会非常高兴。

二宫崇：《提欧奥特曼》既希望让初次接触“奥特曼”的孩子们乐在其中，同时也希望能成为让一直以来支持奥特曼系列的粉丝们觉得“提欧奥特曼真有趣”的作品。希望更多观众能看到这位在人类社会中以大学生身份生活、并逐渐成长的奥特曼形象，并给予支持。请大家多多关照！