把亚文哥的采访片段转化成了文字版本，let‘s感受 #文白力量# ！
亚文：跟小白他二十多岁的时候我们一起拍建军大业，他就是一个不太爱说话的人。
主持人：我发现采访他好多次，他也不怎么爱说话。
亚文：是是是，但是他非常的敏感，他把所有的信息，所有的情绪他其实是抓在胸口的，他等待着释放一下。那么当我得知太平年钱弘俶这个角色是由他来饰演的时候，我不替他紧张，但是我会挺心疼他的。因为我知道这个戏的整体的体量，它对于演员来说从创作上是一种摧残式的过程。
主持人：是因为年龄的跨度...
亚文：年龄的跨度、历史的厚度、人物的复杂性它都在那，所以我们在现场的时候跟小白尽量地不做一些闲谈，尽量地去保护他一些状态。
主持人：不要去消耗他。
亚文：对，因为我知道他会吸收很多文字跟现场的很多信息，去储备到自己的内心，然后一下子释放。所以我看着他一点一点坚持严肃创作，坚持现实主义创作走到今天，在这样一个题材里去完美绽放的时候，我由衷地为他高兴。
亚文：我觉得身边又多了一个可信的战友，就是将来不管是在任何其他的作品和题材里有机会再相遇的时候，我都觉得我会由衷的为他感到高兴，就是这一切的成长。
主持人：而且你会看到他在处理角色过程当中一部戏完事儿以后他的那种变化。
亚文：是的是的。
主持人：所以是不是对你来说，比如说演员有两种类型可以成为朋友，一种是可能生活当中，除了拍戏在生活当中也会有很多交集，但小白就属于那种你不想在生活当中消耗他？
亚文：对对，他就是你说的后者。
主持人：我们就在片场见，我们在角色里相交成为哥们儿，然后再期待下一个，是这种感觉
亚文：是的是的，而且我在不同的阶段见到他的时候，他都有非常明显的成长，这种成长你就特别期待他在角色里绽放出来，然后这种绽放它也会刺激到我，也会助力到我的创作，就这种彼此之间的这个关系是很美妙的。
主持人：尤其是你们俩在拍戏的时候，我觉得你俩都不是那种很外放的表演，就是你们两个人的眼神里交流的很多信息，甚至是一些微肢体动作的那种表达，是不是会涉及得比较多？
亚文：不用，没有涉及，那只是人物本身，就是你只站在自己的人物视角里面去感受这场戏你所要做的表达，当你抛给对方的时候他自然会有那边人物该有的一些状态的回馈。
主持人：然后你接住，再过去
亚文：对对对他就是一个好像太极...你知道吗...就那种感觉是很舒适的，它会让你最短的时间两个人进入到一个封闭的历史空间里面进行一些表达。
主持人：那你跟白宇的第一场对手戏，就是比较面对面的这种正面的戏，你印象比较深的，还记得吗？
亚文：我不说第一场吧，我印象最深最深的戏是...它在片花里不断出现的，就是他年少的时候去到中原，然后说“事大事大事的就是这样一个大吗”，那一段戏我一个台词都没有，我在门外站岗，但是当时走戏的时候我跟他之间的物理距离大概是得有30米吧，我们那个现场。他当时走戏的时候他就释放出了大概百分之六七十的能量。
主持人：你能感觉得到
亚文：我能感觉得到，我觉得他所有的台词里透露出来的痛与真诚，全部都能挂到赵匡胤的身上。
主持人：就是冲击波到他身上了
亚文：就是真的这场戏...冯道也在，冯道觉得可能这场戏他在跟他进行主题交流，南唐的人也在，他们也都觉得（是在跟他们交流），但其实不是，我觉得那场戏是我跟他在进行交流。
主持人：隔空的一种交流
亚文：对，因为他吼出了赵匡胤心里想问的很多问题，就是那种少年意气惺惺相惜在那一刻就产生了关联。
主持人：一南一北，两种方式。
亚文：还有身份的悬殊呢！我那会儿站岗呢，都没有议事权的那种
主持人：但英雄惺惺相惜其实不在于身份地位，隔空的这种魅力，就是这种无形的交流，大家回去可以再翻看一下这个细节。