金曲奖即将在明天揭晓各个奖项的归属，虽然从提名开始就有各种争议，明天奖项的归属也一定会继续出现各种争议，但这就是评审类音乐奖的宿命，因为审美有偏差，对不同的人来讲，就难免对奖项归属有心理落差。

不过即使如此，台湾地区的金曲奖，依然是目前华语乐坛最为专业和相对客观的综合类音乐奖项，你看看每年宝岛歌手对这个奖项的在乎程度，以及那么多大陆地区歌手报名参赛，就知道对于音乐行业的人来讲，能拥有一座金曲奖的宝座，都是一件相当重要的事。

说到这里，我想来聊聊一首作品，一个人，以及一段历史。

先说历史部分。作为一项立足台湾地区，继而辐射整个华语乐坛的音乐奖，金曲奖历年的主角当然都是台湾地区的歌手，中国香港和大陆地区的歌手，只有足够优秀才能有机会入围金曲奖。

而在大陆地区歌手和音乐人领域，这么多年下来，我们也攒了不少座金曲奖奖座，比如那英获得过“最佳国语女歌手”和“最佳作词人”，而《郭源潮》同样也拿到过“最佳作词人”，崔健获得过“最佳演唱录音专辑”和“最佳国语男歌手”，李荣浩和Mr.Miss则分别获得过“年度新人”和“最佳演唱组合”。

其他像常石磊拿过“最佳专辑制作人”，他和赵兆各自都拿过“最佳编曲”，而秋林曾经获得过“最佳客语歌手”，李娅莎获得过“最佳闽南语歌手”，彭飞获得过“演奏类最佳作曲人”，秦四风获得过“演奏类最佳专辑”和“最佳演奏录音室专辑”等。

也就是说，到目前为止大陆地区音乐人，已经在歌王、歌后和新人这三个最重要的奖项上都已经有所斩获，而在几个最重要的奖项里，还差“年度专辑”和“年度歌曲”。所以，今年也有不少人把关注点放在裘德和单依纯，能不能凭借“最佳华语专辑”的突围，而在历史上作为大陆歌手首次拿到年专。

好像很少人提到年歌是吧，因为七首入围“年度歌曲”的演唱者，都是台湾地区本土的歌手。

杨世暄的《三菜一汤》，张震岳的《浪人的…》，蔡依林的《Pleasure》，陈小霞的《老翅膀》，陈娴静的《如果每天都可以happy happy谁想要sad:))》，张惠妹的《我的存在就是爱你》和黄丽玲的《幸福在歌唱》，七选一你会选哪首？我想答案一定非常多元，互相都无法说服对方的那种。但凭心而论，今年入围金曲奖年歌的七首歌，除了维度、题材和风格不同，品质都是非常高的，谁胜都不意外，没有拿到年歌也不防碍它就是金曲。

我想，一定有人会选A-Lin的《幸福在歌唱》吧。而有一点要说明的是，“年度歌曲”的荣誉不仅仅属于歌手，也属于词曲作者，而《幸福在歌唱》因为作曲人的原因，也成为入围今年年歌中，唯一一首有大陆地区音乐人参与的作品，也就是说今年又有大陆地区的音乐人，有机会冲击金曲奖的“年度歌曲”了。

这个作曲人就是李方睿，来自湖南长沙，你可能不太熟悉这个名字，但如果听歌听的比较多，一定会听过他写的歌。

我对李方睿最早的印象，就是他给赖伟锋写的《深夜食堂》，当时给我留下最深印象的一点，就是赖伟锋作为一名全唱作音乐人，虽然他经常会把词交给专业填词人完成，但他的作品几乎都是由他个人作曲的，但他却在《最差不过是孤独》这张专辑里，唱了一首当时还是新人的李方睿的作品。这感觉就像陶喆在《太平盛世》专辑里，唱了丁世光写的《Catherine》一样，都因为非常罕见，所以让人一下子记住了。

但当年赖伟锋看中《深夜食堂》，不是没有道理的。就像歌曲名那样，整首作品的旋律线，就会给人一种“深夜食堂”的感觉，大家应该都有体会，越是深夜人越孤独，人也就越容易坦诚面对自己，从而会形成一种自己与自己聊天的对话感。而音乐人能够还原出这种情境，这首作品往往就会特别往内心深处扎，《深夜食堂》就是这么一首内敛却又把人搞得翻江倒海的作品。

此后，慢慢开始在买的一些唱片Credits里，经常会看到李方睿这个名字，比如关喆专辑《足矣》里的《黑白》，李幸倪专辑浮世绘的那首《耽误》。其它听过并且有很深印象的作品，还有刘维的《曾经太难》，丁当的《跟自己说晚安》，梁文音的《最佳词人》，以及最近挺火的曾沛兹的《慷慨》，以及我还写过乐评的王艺瑾的《段段》。

我发现李方睿的创作有一个很大的特点，就是旋律的叙述性。他的主歌部分写的往往比较厚，很容易形成一个倾诉和诉说的效果，副歌部分的递进也并不突兀，更不是那种直来直去的高亢，而是通过情绪循序渐进的方式慢慢澎湃起来，即使释放也是那种内敛又节制的呈现，在一些高音段落依然有着丰富的线条和立体的层次。

所以，李方睿的作品特别适合那种唱将型歌手演绎，特别能发挥他们梳理层次的能力，而且在把技术藏得很深的同时，更突出作品的感性程度。

还有一点，作为新生代的创作人（虽然也已经出道超过十年了），李方睿并没有一些当下音乐人的“时代病”，就是过度追求音乐的多元化和实验化，他的创作一直是以抒情又饱满的旋律线作为创作主线，一直强调的也是那种情绪与乐符交互与融洽，在写好动听旋律这件事上深耕，所以就有了一首接一首的动人作品。

比如他给肖战创作的中秋主题歌曲《岁岁年年》，同样不是套路的，旋律线写的细腻婉转，有倾述有表达，有温婉有开阔，唱的是中秋，却又着天地和情感，年少模样和人间牵挂。

这次入围金曲奖年歌的《幸福在歌唱》同样如此，毕竟如果不是创作质量高，就不会被林孝谦导演选中，成为《阳光女子合唱团》的幸福版主题曲，而且还是由林导亲自填词，并交由金曲奖最佳制作人及当过总召集人的陈建骐老师完成编曲。

《幸福在歌唱》真的是一首具有“柔软的力量”的作品，那些不舍与珍重，那些遗憾与释然，那些“从不曾遗忘”的执拗，既温柔又伤感，但最后又赋予一种坚强的力量，这就是抒情歌的所谓层次，它不仅仅只是旋律悦耳好听，而是通过那种形而上的情绪气质，最终让作品变得立体。

还是挺希望《幸福在歌唱》能拿年歌，创造一下大陆地区音乐人在这个奖项上的历史。