投稿No.207 摄影师高桥创谈自己对新世代奥特曼的主角演员的要求、胶片与数字摄影的不同

●对于年轻演员

切通：关于变身角色的演员是怎样的？

高桥：我觉得他们成长的过程非常棒。以前的话，一部剧大概有50多集，所以即便一开始演技生疏，到了中期以后就会逐渐变好，集数多到足以完整呈现出演员通向结局的成长的演技。

因为现在只有2个季度，所以也许说起来有点严苛，演员必须加快成长的速度。我在最初的阶段就会提醒演员：“等你自己注意到的时候，作品就已经结束了。”在演员终于对“自己是奥特曼”或者“自己是英雄”有了自觉、心想“啊，原来如此”的瞬间，就已经是最终回了吧。

因此我说，你们必须思考“真的没时间了”、“从前半部分开始就要想着‘我要努力呈现出更好的演技’”。否则的话，等你们自己真正注意到的时候，作品就已经结束了。

我负责一部节目的全部的摄影的时候，我一边想着“可以一直陪在演员身边的代表性工作人员就只有我自己了吧”，一边拍。导演会更换吧？不同的导演前来，提出不同的要求。

在演员尚未染上角色的色彩的时候，我会认真倾听演员的意见，和他们讨论在全20多话中应该怎么办。如果有什么想法，也可以找我商量。

不同于之前的新导演到来，要求演员展现出与之前的当事人构筑的角色完全不同的表演的时候，我会给予支持。“不是这种角色吧”“这样如何呢？”我会从综合的角度去审视。

因此，不只是主角，关于其他常规角色的演员，我也会进入他们之间，倾听他们的意见。

●《高斯》是最后的胶片摄影

高桥：电视剧是两班体制，但剧场版总是采用一班体制，从大冈（新一）先生负责的时候开始就是如此。

我的电视剧本篇摄影师出道是《奈克瑟斯奥特曼》（2004年），一直到《高斯》为止，我都是特摄班的摄影师。

涩谷（浩康/《高斯》《奈克瑟斯》制片人）：《高斯》的特摄的拍摄是最后一次使用胶片摄影。

高桥：圆谷制作公司当时正好处于“是否要改为数字（ビデオ）摄影”这样一个过渡期，对于“特摄无论如何都必须用胶片摄影”这一点不能让步，只有本篇使用数字摄影机进行拍摄。为了使本篇的数字摄影的画面质感接近特摄的胶片，费了不少心思去调整如何匹配会比较好。

虽然不能说数字摄影的效果不好，但紧张感之类的地方会有所不同。在使用胶片的时候，在冲洗结束、实际观看影像之前，都无法知道成品是什么样子。所以我觉得一个流程发生了变化，某种程度上，那种紧张感消失了。

不同于可以立即让其他工作人员查看的数字摄影，胶片摄影时，只有通过取景器（ファインダー）专注观察的我能够在当场看到，这种紧张感非同寻常。还有，凭借经验值，我能把在几秒内发生的事情当场刻入脑海中，判断出“这次成功了吗？还是失败了”。

如果是用数字摄影机的话，我可能就会想“再看一遍就行了”，所以我认为，关于摄影师的责任之重，在胶片时代明显更为重要。

出处：『ウルトラマン ニュージェネの証』

#特摄夜航船##新生代奥特曼##高斯奥特曼##奈克瑟斯奥特曼##奥特曼##特摄#