主角可以拥有万般苦衷，配角却不配拥有半分委屈？为什么曾经全网追捧的经典剧，如今再看却越想越压抑？

现行的国产剧里，为了推进主角的晋升之路，配角们理所当然地再编剧的笔下成为牺牲品

他们面临选择时的委屈、牺牲与身不由己都不被看见，只是成为了主角成长路上、阶层跨越里用来成全体面的注脚。

我们只能现在江德的角度看张桂兰这个刻画成“婚内出轨丈夫亲哥”的反面角色，一辈子都被钉在了不守妇道的耻辱柱上。

整部剧除了给她一个沧桑落寞的身影，没有任何台词，更没有任何自我辩解的机会。观众只能顺着主角的视角，默认她咎由自取。

可跳出主角滤镜，一个乡下女人，放着前程似锦的丈夫不要，出轨残疾小叔的说法根本经不起推敲。究竟是主动越界，还是被做了Ju？其中的缘由可想而知……

编剧用“道德污点”几个字一笔带过，就轻松洗白了那个常年缺席的江德福，隐瞒了他离婚的本质。这不是被动解脱，而是为他摆脱乡下被包办的原配，实现阶级跃升提供干净的土壤。

仿佛成功男人就应该顺理成章得“升官、发财、换老婆”，这种套路只在年代剧吗？

无独有偶，《知否》同样将这套模板用到极致，为了铺垫顾廷烨的男主光环，将他与明兰强强联合的圆满结局合理化，编剧将他早年的人生过错全部转嫁到朱曼娘身上。

朱曼娘无名无分，颠沛流离，独自养育一双儿女，在底层夹缝里艰难求生。可编剧把她塑造成一个为了荣华富贵不惜拖死重病儿子的毒妇。

借着朱曼娘的恶，顾廷烨的年少风流、不负责任被彻底洗白，摇身变成识人不清、被恶人蒙蔽的受害者。也让男女主的双向奔赴显得无比正义，无可挑剔。

其实我觉得，作者刘静老师她自己都可能很纠结，因为我们把目光回到那个年代，一个受过高等教育的资本家小姐和大字不识的农村大老粗，差距实在是太大，思想上根本不对等，如果不是时代原因根本不可能结合。

婚姻生活怎么可能特别合拍幸福，相看两厌又怎么可能有爱情，都是凑合过罢了，但是就算凑合，竟然还过了一辈子，这一辈子都过来了，真的一点爱都没有吗?

也不见得，可是要说那是爱，那爱情真的没有什么太值得向往的了，所以我觉得作为他们的女儿的作者，根本看不懂他们之间的关系，甚至可能连他们自己都看不明白自己这一辈子对对方到底有没有爱。

细品确实有点细思极恐。不信听听音频复盘一下这段“神仙爱情”……

#父母爱情 翻车##微博声浪计划##听见微博# http://t.cn/AXSondI8 http://t.cn/AXSoD0JZ