我至今都喜欢《无悔追踪》，因为这不是一个怀旧的，去讲所谓的大时代洗礼的故事。也不是一个鸡贼的要让北京大院文化在青春期里镀金的主题。本质上它是一种怀疑主义，在身份和身份带来的使命召唤下，一个人可以多大限度的质疑自己和反省这个时代发展。人的意识是被出身和改造裹挟的，在大环境建立起公共记忆之下，一个人要怎么在毫无隐私和人心惶惶里无法拥有尊严，这是没办法说的。

这部电视剧里面大部分人都是极其执拗荒诞的。但王志文让它在最大程度上立起来了，我一度被他在酒店婚礼里面的那一幕失败又狂狷的慷慨激昂所震撼。这部剧的群像是各有各的不得已妥协，全部在不同样的改造里扭曲了自己。

韩红和冯小刚爱的不是这一部分。他们喜欢是北京赋予了他们特殊的诠释权。他们从来没有反省过自己，也没有觉得自己已经经历过了妥协和扭曲，因而要说的是大部分平头百姓在日常里看似正常的荒诞，从而表达出怜悯。

在这个时代大家都太接受自己的主体性了。真正失效的是说教，是振臂高呼，是自上而下的要配上大调恢弘音乐的感染煽情。潮汕的阿嬷不会通过讲理想，也不会强调社会身份来让潮汕商会和东南亚华侨来走个面。

文艺工作本身就是要理解人的复杂性，去表达时代下的努力后的无力。而不是那么既得利益的理直气壮。