【每日一曲：普罗科菲耶夫《第二小提琴协奏》第一乐章】
《第二小提琴协奏曲》的三个乐章全然采用传统的结构 ， 在这首协奏曲中，可以明显感到俄罗斯民族气质的反映，其中尤以第一主题更为突出。

开启这首协奏曲的这个小提琴独奏主题，酷似俄罗斯悠缓歌曲的忧郁曲调，其中独特的节奏、音调和节拍的特点 (隐伏五拍子)，以及通过移动强拍位置而获得音调 “内部变奏” 的原则，都可以说明这一点。这是一个凝神集中、有时是抑闷不乐和充满着浪漫主义幻想和不满的形象，也可以说是一个探索和形成的形象，用明朗的 g 小调调性来体现，它还很容易使人联想到俄罗斯宽阔的草原和积雪的远方景象；这主题在随后的发展中轮廓发生了变化，出现越来越新的变形，好象代表着通往所追求的理想道路上的各个阶段一般。在乐章的连接段中闪现着第一主题的回声，但独奏小提琴上出现了游荡的断音乐句，带来了一种机械和恼人的印象。至于乐章的第二主题，虽然同样是抒情的，但气质和形象却不相同。其中经常交织着半音进行的那些气息宽广的乐句，典雅的移调，都传达出类似《罗密欧与朱丽叶》的爱情主题的浪漫主义的兴奋心情。

呈示部以音响清澈而辉煌的结尾段作为结束，效果犹如一种半开玩笑的舞蹈一般。在乐章的发展部中，这两个主题由于都有实质上的变化，而失去了它原有的纯朴和歌唱性，作者变换它的调式和声色彩，有力地强调它的节奏，使它具有一种出奇的诙谐性，个别地方相当精确地再现了俄罗斯民间神话的色彩。在发展部结束处，独奏小提琴的音型模仿俄罗斯民间乐器 —— 三角琴的音响，这些段落在一定程度上得以同富于俄罗斯民间歌曲性的第一主题的旋律相呼应。但是象一般的抒情乐章一样，类此的发展自然不会导至尖锐的对置，或者戏剧性的冲突。经过这段复杂的技巧性发展之后，当两个抒情主题在再现部中重现时，显得越加富有魅力，更温柔感人。但是在这里起主导作用的是乐章的第二主题，它变成更富于田园色彩 (乐队中用 “小鸟啁啾” 的音型予以强调)，加强了它的静观和自满自足的特点。乐章的第一主题由于带有探索的印记，它只得退居第二位。最后在尾声中，第一主题的最后一次呈现突然用一些尖刺的和弦以结束这抒情的第一乐章。

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