别的不说但小日子的物哀美真是十分之戳我的胃口（）就是死掉、消逝、脆弱的几个瞬间也恰恰正是此人（物）一生里最浓墨重彩的时刻。
诡谲到变调就是花开荼蘼的瑰丽 苍白和鲜妍刺目的红映衬在一起 会让我莫名想起女儿国的子母河。生命流逝也同指间过隙的水流一般不留痕迹，虽然物哀美有一种对生命冷眼旁观的漠视和审视性观赏在，但实在是太抱歉，工笔画一般的线条笔触和湿冷色彩的碰撞委实美到让人无法停止去观赏。
这也是我无论什么时候都最爱看喜欢的角色下线的原因，死亡的躯体同新生婴孩毫无区别，都是最终诞生于自然又归于自然。说实话第一次看束河下线那段没来得及哭，比难过更先到来的是一种终于被触及到对死亡审美感知的爽感，只想和编剧导演拜把子（）好爽好爽有一种哇塞终于有主创能拍出来能演出来这种下线的美感了。
束河一身细细薄薄的骨骼支撑着皮肉就像一朵开后即败的昙花，昙花一现是一生的傲人绮丽，束河一死是一生的余晖挽歌。