番位不是名利，而是一种责任。

想写这篇文章好几天了，自打总局出台关于番位新规以后，围绕番位做文章搞事情的动作一而再再而三的出现。
内娱营销这边已经完全异化，企图用番位来确定一切的“优先级”。
然而事实上番位这件事，本质上跟叙事有关，跟名利不是直接关系。
更直观大白话的讲——总局此次针对番位出手，是只能针对番位出手，但也是明确救市的行为。
如果影视行业还把番位当粉丝货币，脱离文本叙事看问题，只要排位第一其他的什么都不管，继续纵容叙事下滑，市场萎缩。
最后只会害人害己。

先说正题，为什么说【番位不是名利，而是叙事的本质】
很多人有没有想过一个问题，为什么在片头要把主要角色列出来，这个功能是干什么用的？
真当片头列出来的的原因，是因为“演员咖位够大吗”？

不是的！片头列出来主要角色的扮演者，关键在于【角色】！
这件事本质的核心是告诉观众，谁才是故事的绝对核心。
以前电视剧是传统电视播放，没有回看或者快进功能，以及跳过片头功能。
电视剧准点播放是晚上七点半或者八点黄金档，要看电视剧的观众会守在电视机前，看片头的时候，就知道谁是主角了！
这是其一。

再者，片头角色之间的番位关系，跟故事叙事结构是有着绝对关联的。
举两个最知名的例子——《甄嬛传》《琅琊榜》（此处不对电视剧的封建性进行讨论，仅针对叙事的结构进行讨论）。（电视剧没有完美无缺，叙事结构合理，番位正确，不等于电视剧完美无缺，先叠甲）

就拿甄嬛传来说，为什么甄嬛传的一番是甄嬛？因为整个故事是通过甄嬛的视点展开。在叙事上这叫视点人物，最简单的范例，甄嬛传开篇先铺垫的是皇权，雍正登基，然后是提出选秀，于是甄嬛预备登场。
此时你注意看，不论是沈眉庄还是安陵容，都是“通过甄嬛”产生联系。同时还有一处伏笔，那就是甄嬛这张脸跟纯元接近，不管是皇后还是太后还是华妃，都很清楚。所有的争斗都是围绕她而出现，但是她不知道。
这样一来就有一个很明显的人物成长经历（为什么叫传啊），甄嬛入宫什么都不知道的阶段，跟几个朋友还算正常关系——到逐渐介入过去，也就是皇后和华妃等几个人动手，她被动应对这一切，因为她不知道。
再到最后，穿过纯元的衣服惹毛雍正，终于知道真相，心如死灰，去了凌云峰，然后又历经磋磨，要回宫复仇。
这一切是建立在【甄嬛】这个视点之上的，不管是大胖橘，还是太后，皇后，华妃，又或者是眉庄，安陵容，每一个人都是建立在【甄嬛】的生平之上，所以甄嬛就是【绝对主角】。

确立甄嬛是一番绝对主角，放在片头，就是告诉所有观众，注意看这个人。
然后是大胖橘，为什么雍正排第二，因为甄嬛经历的一切，都跟【雍正】有关。这个角色实际上的作用是皇权的象征，功能性核心。
番位放在这，不是说演员的【咖位】应该放在这，而是告诉观众，这个人物的重要性是第二位的，跟主角密切相关，请关注他到底干了什么。
所以你会发现，雍正的戏份并不算多，但是每次都是举足轻重的作用，他在改变甄嬛的【命运】。因为这个改变，所以才会有甄嬛最后的【反杀】。
不想命运被操控，这就是隐藏在番位结构里面的叙事重点。
虽然故事还没开始，但我已经告诉你注意了。
这才是番位的意义。

再来看不管是皇后还是华妃还是谁，都是悲剧的参照物。她们中很多人因为要“争宠”，所以参与针对甄嬛，因为知道皇帝的初恋，所以下黑手。这一切围绕的重点还是【皇帝，雍正】，同时每个人自己的人物线也成立。

并且，一个叙事主线，一番正确，核心不变的剧本，其实反派的高光并不会影响主角的存在。
最直观的例子，华妃死，是甄嬛成长的一部分，是通过华妃更进一步看透了雍正。
华妃死的很出彩，那一场戏很震撼，影响甄嬛了吗？没有。

所以一个剧本番位正确，合理，科学，其实代表的是整个剧本叙事结构正确，正常，观众看起来很舒服。
番位不是粉丝货币，而是叙事重点的表现。

另一个案例，《琅琊榜》，更是如此。
第一集，作为绝对男主的梅长苏，一开场出现了，但是只有个背影。
而重要配角轮番登场，影响梅长苏了吗？没有。
琅琊阁布局，太子，誉王都来抢锦囊，阁主坐镇其中，把梅长苏推了出去。
最后第一集梅长苏正式登场，一艘小船在水中央，逼退眼前巨大的船。梅长苏的实力，就在画面对比中出来了。

一番不等于开场必须出现，但一定代表绝对的叙事主线。
整个琅琊榜的故事，都是围绕梅长苏复仇而来，推举靖王上位，不仅是昔日的朋友更是复仇的计划。扳倒太子，毁掉誉王，都是梅长苏复仇的一部分。
这中间有个很有意思的角色处境，那就是靳东演的蔺晨，琅琊阁阁主。
戏份不多，但很重要，为什么？因为他代表的是整个故事设定下面，梅长苏实力部分，最关键的环节【信息】。
虽然设定上有些超前，开金手指，但是没有这个设定，梅长苏的计划不成立。所以戏份不多，但很重要，这就是理解叙事结构的意义。

回过头来说，内娱把“番位”变成粉丝货币以后，干了什么呢？
由于【番位】特别重要，于是撕番成了关键，但是撕番又看不懂剧本，最后出现，番位第一，叙事重心却不是第一的局面。
例子太多了，但是举个现在能说并且比较经典的案例。
《独孤天下》。

这个剧当初官方定义的一番，按照历史结构也理应是一番的独孤伽罗，隋朝的文献皇后，隋文帝杨坚的老婆。
为什么说按照历史结构也理应是一番？因为众所周知，既然要拍独孤家的女儿，就必然涉及独孤伽罗，既然要拍独孤伽罗，就必然涉及隋朝的大一统。
都不说独孤伽罗是三个女儿里面历史记录最多的，就说大一统这件事，前面两个姐姐的重要性，越不过独孤伽罗。
因为这是历史大势，这是大背景。
大背景影响故事结构，也就是世界观。

结果，众所周知，《独孤天下》这部剧最出名的，反而是长姐独孤般若的戏。一心谋夺权力，印证占卜的话，要当皇后。跟宇文护两个人因为权力和爱欲望发生关联又分开……
从叙事结构上讲，人物完整，有发展路径，有起伏，有高光。
代价就是，独孤伽罗这个角色被毁了。
哪怕是一番，没有意义。

先不说，根据历史记录，独孤伽罗这个人远比独孤般若对权力的掌控更大，就说宇文护跟独孤般若也不是一个年纪适配的人。
再说这个故事，把明明整个大背景应该集中在隋文帝和独孤伽罗这对夫妻的主线，让位于独孤般若，导致叙事失衡。
即便是独孤般若的戏再出彩，但整个戏，其实就是被毁了。

类似的案例非常多，但是有些会得罪人我就不明说了。
所以，单纯的撕番又有什么意义呢？
番位的排序和剧本是有关联的。

位列一番，要看得懂剧本，确确实实是一番，整个故事是围绕自己来写的。
而不是只有位置排在最前面，剧本不重要。

总局此次下手大力气整顿这件事，也是没办法。
因为总局没太可能越过创作挨个审剧本，只能在番位上要求不准撕。
其实潜台词就是——求你们了，读懂剧本吧，撕个位置有啥意义？

因为撕番，导致演员其实自己也很恐慌。
看不懂剧本的完整性，总担心配角掀桌。
实际上完整的剧本，主线是稳定的，才有配角的出彩。
主线如果不稳定，整个戏崩掉了，其实配角也好不到哪去。

最简单的道理，观众连剧都看不完，你怎么指望观众能记住你？
甄嬛传的完播率高吧？所以每个人才会被反复讨论，记住。
独孤天下这么长时间了，谁记得故事讲了什么？因为独孤般若的线完整，所以混剪很多。
然后呢？看完的是多少？

没有主线，就没有支线。
没有完整的结构，就没有匹配的番位。

番位不是排列顺序，而是剧本叙事结构的反馈。
不把对番位的追求，逼回到剧本叙事层面上，这个市场好不了。

要还想演员以后有饭吃，就多看剧本，多看叙事，多看剧情。
少看顺序。
那顺序根本不重要。

纠结微博官宣番位这件事，其实也不过短短数年。就这数年时间，可以说让整个产业朝着深渊飞速滑去。
救救自己吧，总局没在害你。 http://t.cn/A6NEUhLf